Memory Loss hérite de son équation centrale : que la pixelisation, le dithering et la désaturation ne sont pas des choix esthétiques, mais des répliques structurelles de la manière dont la mémoire biologique échoue. Alors que le Compressionisme, en tant que mouvement plus large, explore les esthétiques de compression dans de nombreux contextes, Memory Loss s’engage dans sa proposition la plus radicale : qu’une image compressée et un souvenir qui se dégrade ne sont pas analogues, mais identiques en structure, ne différant que par leur substrat. L’œuvre d’art n’illustre pas cette affirmation, elle l’incarne.
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