23 июля умер Дзинно Китано, в возрасте 68 лет.
За сорок с лишним лет он написал 106 книг. «Белая ночь», «Зло», «Подарок подозреваемого X» и «Магазин, решающий тревоги» образуют обширный параллельный мир.
Многие читатели не чужды миру, описанному на бумаге. Они знают, что Кага Гёитиро будет продолжать расследование по улицам Токио, что Юкама Гаку всегда сможет увидеть скрытую правду в физических явлениях, и что за пределами дел есть семьи, погружённые в долги, студенты, подавленные давлением поступления, и обычные люди, неспособные освободиться от прошлого.
Убийство — лишь вход; настоящим, что остается в истории, является то, как возникает желание, как расширяются секреты и как человек постепенно подводится к своей судьбе собственными выборами.
Мир, созданный Хигуши Ноги, кажется реальным, потому что каждое событие имеет своё происхождение. Ложь, сказанная человеком за три главы до этого, не исчезает бесследно; детский опыт может изменить судьбу спутника на протяжении многих лет; чашка, поставленная не на своё место, или письмо, которое не было отправлено, могут обрести новый смысл до завершения истории.
Детективный роман сужает сложный мир до масштаба места, в которое можно войти. В реальной жизни многие вещи остаются необъяснёнными, многие отношения заканчиваются ничем, но в этих нескольких сотнях страниц, полных колебаний и перемещений, по крайней мере, некоторые следы можно проследить, а некоторые выборы имеют последствия.
Readers gain a temporary foothold.
Писатель обеспечивает этому параллельному миру постоянную гравитацию. Чем сложнее мировоззрение, тем труднее сохранять эту гравитацию. Появляются новые персонажи, временные линии переплетаются, и случайно написанное предложение может спустя десять тысяч слов превратиться в завязку. Персонаж не может внезапно забыть свое прошлое, война не может произойти в неправильный год, а отношения не могут изменить направление без всякой причины.
Длинным текстам действительно не хватает памяти, охватывающей весь мир.
Creader хочет обработать именно эту часть работы. Он извлекает персонажей, места, события, связи и хронологию из романа, превращая их во взаимосвязанную структуру.
Когда множество продуктов на базе ИИ пытаются генерировать истории вместо людей, основатель Creader Тим больше беспокоится о другом вопросе: может ли технология войти в процесс творчества, но не спешить завершать всё за создателей?
Это не первый раз, когда Тим подходит к этой проблеме.
В 2014 году Тим приехал в Великобританию. Тогда его английский был еще не очень хорош, и веб-романы стали для него входом в другой мир. Позже он изучал компьютерные науки, работал на платформах для чтения, исследовал блокчейн и интеллектуальную собственность, а также присоединился к стартапу, построенному вокруг инфраструктуры IP. В течение десятилетий технологии менялись, но вопросы оставались неизменными. Как человек может полностью выразить свой внутренний мир, не теряя при этом собственного суждения без помощи инструментов?
В конце 2025 года Тим начал заниматься этим снова. Он считает, что самая важная часть писательства — это те моменты, которые нельзя ускорить. Автор еще не знает ответа, персонажи все еще имеют несколько возможных путей, и история еще не превратилась слишком рано в что-то целостное и плавное, но больше не принадлежащее никому.
Гравитация мира
Тим любит читать веб-романы, а также исторические романы. Последний, который он прочитал, основан на эпохе Сяньфэна. Автор помещает персонажей в контекст цинского двора, англо-французской коалиции, битвы при Дагу и изменений в китайском сообществе Юго-Восточной Азии. Исторические факты задают границы, а вымышленные персонажи живут, мигрируют и принимают решения в пределах этих границ.
Тиму нравится такой подход. История не воспринимается как простой фон, а постоянно вплетается в судьбы персонажей. Читатель может начать интересоваться реальной войной через вымышленного персонажа и, зная итоговый исход войны, испытывать тревогу за ещё не наступившую судьбу персонажа.
Доверие к миру исходит из связи между историей, людьми и последствиями.
Динамическое наблюдение Beating: Как бы вы определили, является ли история хорошей?
Тим: То, что для меня наиболее важно, — это то, живут ли персонажи в этом мире по-настоящему. История может иметь очень сложный сюжет, но если персонажи служат лишь инструментом для автора, чтобы продвигать сюжет, читатели быстро это почувствуют. Истории, которые действительно запоминаются мне, имеют персонажей, у которых есть свои причины. Даже если он совершает ошибку, вы понимаете, почему он пришел именно туда.
В последнее время я много читаю исторические романы и альтернативную историю. Исторические романы интересны, потому что авторы не могут действовать совершенно произвольно. Им нужно уважать события, которые уже произошли, и при этом создавать персонажей в пробелах, оставленных реальной историей.
Например, я читаю роман, действие которого происходит во времена Сяньфэя, где затрагиваются отношения между Великобританией, Францией и цинским двором, сражение у Дагу, а также упоминаются китайцы в районах Лусана и Явы. Когда я наталкиваюсь на определённые места, я останавливаюсь и проверяю реальную историю. Вымышленная история возвращает меня к реальности.
Для меня это и есть проявление того, что история имеет жизнь. Она не заключает вас в рамки романа, а позволяет, исходя из него, по-новому понять внешний мир.
Динамичный обзор: Вы упомянули роман «Тайваньские прогулки», получивший Букеровскую премию в этом году. Что в нем вас привлекло?
Тим: В ней говорится о Китае Тайване в период японской оккупации, где через совместное путешествие японской писательницы и тайваньского переводчика объединяются еда, язык, колониальные отношения и эмоции между двумя людьми. Мне очень понравилось, как в ней рассматривается «перевод». Перевод — это не просто замена одного предложения другим языком, а то, как один человек помогает другому понять незнакомое место. Здесь присутствуют и знания, и отношения власти. Кто описывает этот мир и кто объясняет за кого — всё это влияет на то, что в конечном итоге увидит читатель.
Это также заставляет меня подумать, что литература не должна быть прерогативой только профессиональных писателей. Человек, который серьезно записывает свои отношения с собой и миром, уже занимается писательством. Опыт обычных людей далеко не лишен ценности; зачастую ему просто не хватает способа структурировать этот опыт.
Технологии действительно должны помогать именно этой части — дать возможность выразить пережитое более полно.
Мысль, которую я преследую более десяти лет
В 2014 году Тим приехал в Великобританию. В незнакомой языковой среде веб-романы предоставили ему первоначальное ощущение стабильности. Его привлекали огромные миры, четкие правила и постоянно развивающиеся отношения между персонажами, и он начал задумываться, можно ли применить уже сформировавшийся в Китае механизм создания и публикации веб-литературы на английском рынке.
Чтобы ответить на этот вопрос, он начал изучать компьютерные науки, а затем устроился в крупную китайскую технологическую компанию, начав с операционной работы; на уровне магистратуры он изучал супервычисления, занимался исследованием блокчейна и интеллектуальной собственности. Он и его партнеры участвовали в соревнованиях, писали белые книги, проводили демонстрации и пытались перенести на блокчейн подтверждение авторства и распределение доходов. После этого он последовательно присоединился к таким компаниям, как Story Protocol и FLock, продолжая работать с интеллектуальной собственностью, блокчейном, ИИ и экосистемой разработчиков.
Этот путь кажется долгим, но в итоге он снова приводит к письму.
Движение Beating: Какова была самая первая точка входа для Creader?
Тим: С детства я любил структурированные миры. Я играл в «Покемон», «Файр Эмблем», «Золотое Солнце» и собирал Гундамы. Меня привлекала не просто какая-то одна персона, а то, что эти миры имели свои собственные правила. Персонажи, места, история и отношения могли бесконечно расширяться, но они не были случайным набором элементов.
После приезда в Великобританию это ощущение стало ещё ярче. Моё знание английского в то время было недостаточным, и веб-романы для меня были одновременно побегом и опорой. Они давали мне возможность войти в знакомый мир, несмотря на незнакомую обстановку.
В тот момент я задумался, можно ли применить механизмы создания и публикации азиатской веб-литературы на западном рынке. Чтобы реализовать эту идею, я начал изучать технологии и создавал небольшие сайты. Мой выпускной проект в университете был платформой для чтения, но из-за ограниченных технических навыков и понимания бизнеса я не смог продолжить это направление. Однако я никогда не забывал об этой идее.
Движение Beating: Почему позже перешли к блокчейну и IP?
Тим: Тогда я считал, что важнейшей проблемой в творческой индустрии, возможно, является право собственности. Кто написал историю, как она будет адаптироваться в дальнейшем и как распределяется прибыль — эти аспекты всегда были недостаточно прозрачными. Блокчейн, похоже, предлагает новую инфраструктуру: произведения можно зарегистрировать, отношения лицензирования можно отслеживать, а доходы автоматически распределяются в соответствии с правилами.
Эта система технически возможна, но чем глубже я вникаю, тем больше осознаю, что она не решает саму проблему творчества. Кошельки, токены, процедуры регистрации могут лишь усложнить чтение и письмо. Мы решили, как подтвердить права после завершения произведения, но не ответили на вопрос: как нечеткая идея превращается в настоящее повествование до его завершения?
Это также причина, по которой я позже изменил направление. Проблема заключается не только в экономических отношениях, но и в когнитивных процессах человека.
Движение Beating: Почему именно сейчас возрождать Creader?
Тим: Одна из самых простых причин в том, что инструменты AI-программирования позволяют отдельным людям выполнять задачи, которые раньше требовали целой команды.
Раньше, создавая сложный продукт, нужно было сначала подумать о привлечении финансирования, найме сотрудников и цикле разработки. Сейчас один человек может быстро создать прототип и сначала проверить самые важные части. Это заставило меня снова задуматься о вопросе, который был у меня десять лет назад. Но генеративный ИИ также показал мне другую опасность: многие продукты ускоряют вывод контента, но не помогают создателям действительно думать. Он может быстро предоставить вам полный текст, но полнота не означает, что это именно то, что вы хотите выразить.
Я начал осознавать, что защищать нужно не сам акт письма, а способность формировать суждения в процессе написания.
Запись памяти
Тим называет Creader «движком для повествования». Он максимально сохраняет привычный писательский процесс — откройте главу и сразу начните писать. При необходимости можно вызвать панели диалога, структуры и анализа; в противном случае эти функции отступают на задний план страницы.
Длинный роман разделен на несколько взаимосвязанных уровней: основной текст, сцены, главы, персонажи, места, хронология, правила и отношения. Система постоянно анализирует содержание, написанное автором, и включает подтвержденную информацию во внутренний архив истории.
В постоянно растущем мире Creader стремится сохранить то, что выходит за пределы человеческой памяти.
Динамическое наблюдение Beating: Почему вы называете Creader «движком повествования», а не инструментом для написания текстов с помощью ИИ?
Тим: Поскольку инструменты для написания текста легко ассоциируются с генерацией: вы даёте запрос, а он пишет за вас абзац. Но повествование — это не только предложения. В нём также есть персонажи, события, время, отношения и то, как устроен весь мир. Creader действительно стремится обрабатывать именно связи между этими элементами.
Мы рассматриваем два вида согласованности. Первый — это повествовательная согласованность. Например, было ли подготовлено изменение персонажа, завершена ли скрытая линия, действительно ли глава продвигает сюжет. Второй — это временная согласованность. Например, что персонаж знает сейчас, а что не знает; что он делал три дня назад; позволяет ли расстояние между двумя местами ему появиться в это время.
С течением времени многим авторам длинных романов сложно одновременно помнить весь мир. Здесь ИИ лучше всего подходит не для принятия решений, а для запоминания и напоминаний.
Действия Beating: В чем разница при практическом использовании с Word, Google Docs или прямым чатом с крупной моделью?
Тим: Мы хотим, чтобы основной путь всегда был связан с написанием. Пользователь может открыть страницу и сразу начать, не выполняя десятки настроек персонажей и не изучая сложное программное обеспечение. Другие функции должны быть как побочные задания, появляющиеся только при необходимости.
Например, если вы застряли на полпути, вы можете нажать сочетание клавиш, чтобы открыть панель и спросить, что делал этот персонаж ранее, или проверить, не противоречит ли этот фрагмент предыдущим установкам. После завершения система также может предоставить комментарии, как редактор.
Проблема универсальных чат-инструментов в том, что каждый диалог толкает вас на следующий раунд. Легко постоянно генерировать новый контент, но сложно сохранять структуру истории в долгосрочной перспективе.
Creader извлечёт факты истории из основного текста. Персонажи, места, события и отношения больше не будут просто именами, рассеянными по десяткам тысяч слов, а попадут в единую систему знаний. ИИ будет использовать не временный чат, а уже созданную внутреннюю реальность этой истории.
Движение Beating: Не превратит ли это роман в формулу?
Тим: Это то, что мы рассматриваем с большой осторожностью. На раннем этапе мы выбрали такие произведения, как «Повесть о красном тереме» и «Гамлет», в качестве обучающих данных для модели для анализа нарративов, а затем постепенно расширили их до примерно тридцати произведений. Целью не является изучение стиля какого-либо автора и тем более не диктование авторам, как им следует подражать, а поиск вопросов, которые остаются актуальными вне зависимости от произведения.
Например, вопрос о том, выполняет ли отрезок описания повествовательную функцию, является ли метафора результатом реального наблюдения персонажа, изменил ли конфликт отношения между персонажами. Система может задавать эти вопросы, но не должна превращать литературу в единый ответ.
Мы ближе к редакторам, чем к анонимным авторам. Редактор может сказать, что здесь, кажется, не хватает мотивации, эта линия давно не появлялась, или этот фрагмент слишком подробно объяснен. Но автор вполне может не согласиться. В литературе нет универсальных критериев оценки, которым должны следовать все.
Движение Beating: Разрешает ли Creader генерацию с помощью ИИ?
Тим: Это будет разрешено, но генерация не является основной задачей. Разные пользователи нуждаются в разном. Профессиональные писатели могут полностью не хотеть, чтобы ИИ вмешивался в основной текст, им нужна помощь только в организации персонажей, хронологии и намёков. Обычные пользователи могут иметь очень подробный жизненный опыт, но не знать, как превратить его в структуру, и им может потребоваться больше помощи.
Ключевым является сохранение границ. Мы хотим, чтобы в будущем было четко различимо, какие материалы созданы человеком самостоятельно, какие были отредактированы с помощью ИИ, а какие в основном сгенерированы ИИ. Использование ИИ само по себе не означает отсутствие творчества, но читатели должны знать, как именно оно было создано.
Я не считаю, что нужно выбирать между крайностями «полностью вручную» и «полностью автоматически». Вопрос в том, сохраняет ли автор постоянное принятие решений, сохраняет ли свои намерения, опыт и ответственность.
Движение Beating: Если у человека есть свои собственные идеи и креатив, а он просто передает AI «тяжелую работу» — набор текста и организацию материалов — считается ли это творчеством?
Тим: Я думаю, это очень интересный вопрос — как вы определяете творчество?
Например, когда вы пишете статью, вы действительно вкладываете свои идеи, креатив и решение, какие материалы включить. Раньше всё это требовало ручной записи или набора на клавиатуре, и часть этого, по моему мнению, была просто тяжёлой работой. Сейчас, когда AI берёт на себя эту тяжёлую работу, можно ли считать это творчеством? Я считаю, что можно.
Прежде всего, необходимо определить ИИ как инструмент. Он не может заменить человека. По крайней мере, сейчас большинство генераций ИИ требуют активного инициирования человеком: вы должны взаимодействовать с ним, сообщать, что хотите написать, с какой точки зрения и чего ожидаете в итоге.
Некоторые люди могут иметь отличную идею, но не обладать способностью полностью её выразить. Теперь они используют ИИ, чтобы реализовать это, и это не должно лишать их оригинальной идеи ценности. Они всё ещё творят, просто используя новые инструменты.
Движение Beating: Если окончательный текст в основном создан ИИ, как следует определять авторство?
Тим: Я считаю, что в будущем нужно разделить три случая: ручное создание, создание с помощью ИИ и создание исключительно ИИ.
Некоторые люди используют ИИ только для проверки грамматики и структурирования мыслей, некоторые позволяют ИИ генерировать часть текста, а другие могут использовать ИИ почти полностью. Все это допустимо, но должно быть четко обозначено, чтобы читатели понимали, как было создано произведение.
Ранее писателю приписывали использование ИИ в значительной части его произведений. Настоящая причина гнева, возможно, не в том, что он использовал ИИ, а в том, что он не раскрыл этот факт и даже считал «незамеченным читателями» успехом.
Профессиональные писатели обладают собственным мышлением и творческими принципами. То, что они могут сотрудничать с ИИ и написать книгу, в которой читатели не заметят участия ИИ, не означает, что любой другой человек сможет сделать то же самое. «Если бы я попробовал, я бы тоже смог» — это не обязательно верно.
Динамическое наблюдение: Но многие читатели по-прежнему инстинктивно отвергают романы, созданные ИИ.
Тим: Если история достаточно хороша и язык достаточно хорош, я лично не откажусь от чтения только потому, что она создана с помощью ИИ. Но многие беспокоятся, не заменит ли ИИ писателей. СМИ часто описывают его как «что ИИ может заменить», что создает у создателей ощущение прямой угрозы.
Я считаю, что упорство на старых методах — это не плохо. То же самое и в программировании: кто-то готов писать код построчно. ИИ не всесилен, и традиционные методы иногда всё ещё имеют ценность.
Важно понимать, почему человек использует ИИ.
Профессиональный автор может писать восемь или десять тысяч иероглифов в день — ему, возможно, вообще не нужен ИИ для генерации текста. В сравнении с этим, то, что ему действительно нужно, — это упорядочить мысли: у меня столько персонажей, нитей и сюжетов, как их все правильно организовать?
Таким образом, роль ИИ различна для разных людей. Кто-то нуждается в генерации, а кто-то — только в сотрудничестве. Инструменты должны адаптироваться под способности человека, а не требовать от всех использовать один и тот же метод письма.
Пусть ответ появится позже
Самая очевидная проблема генеративного письма с использованием ИИ — это фактические ошибки, штампы и повторы языка. Но Тим считает, что более трудно заметная опасность заключается в скорости: ИИ всегда может слишком быстро предоставить ответ, который выглядит правильным.
Текст стал полным, но мышление может остановиться до завершения.
Тим называет это состояние «слишком ранней согласованностью». Крупные модели хорошо справляются с поиском наиболее логичного дополнения для пробелов, однако творчество требует, чтобы эти пробелы временно сохранялись. Персонажи могут быть нестабильными, мотивы — противоречить друг другу, а идея может долгое время оставаться без названия.
В этих еще не определенных частях у создателей есть возможность узнать, что они действительно хотят написать.
Движение Beating: Вы пишете сами, почему все равно предпочитаете печатать самостоятельно?
Тим: Общение с ИИ происходит быстро. Это процесс обмена сообщениями. ИИ генерирует фрагмент, вы его читаете, замечаете ошибку — и сразу начинаете следующий цикл диалога. Ваш мозг постоянно движется вперед, и ему сложно действительно замедлиться.
Но когда вы пишете сами, всё иначе. Письмо на самом деле — это процесс замедления мыслей в вашей голове. Когда вы пишете наполовину, вы останавливаетесь и задаетесь вопросом: не иду ли я сейчас неверным путем? То, что я пишу — это действительно то, что я хочу сказать?
Если вы используете ИИ напрямую, вы больше читаете и оцениваете его ответы. Здесь ошибка — заставьте его исправить; там не так — сразу переходите к следующему раунду. Пропущен процесс постепенного формирования собственных предложений.
Поэтому я считаю, что无论是手写还是自己打字，这种传统写作方式都在帮助人们放慢思考，让你有更多时间不断追问自己表达的价值。
Движение Beating: Для вас, какова самая ценная часть писательства или литературы?
Тим: Конечно, я не имею литературного образования, я подхожу к литературе с компьютерной точки зрения. Для меня литература имеет два основных значения.
Первое — это запись вашего взаимодействия с миром. Почему люди записывают и пишут? Изначально это делалось для того, чтобы многие факты могли быть увидены будущими поколениями. То, где человек жил, что пережил и как он понимал свою эпоху, может быть сохранено с помощью текста.
Во-вторых, это запись вашей внутренней фантазии. Когда человек видит больше, переживает больше и больше взаимодействует с миром, его воображение тоже раскрывается. Почему существуют научная фантастика и мистика? Почему существует «Сто лет одиночества»? Потому что какая-то идея зародилась в голове одного человека, была зафиксирована и в итоге превратилась в мир, не существующий в реальности, но доступный многим.
Я считаю, что суть литературы все еще заключается в том, чтобы позволить человеку выразить свой внутренний мир.
Каждый думает о чём-то, но не всегда готов говорить об этом или публиковать это в микроблоге или других открытых социальных сетях. Однако иногда человек хочет зафиксировать свои мысли в этот момент — и пишет заметку.
Литература не является обязательной, и написанное не обязательно должно показываться другим.
Оставь свои мысли на этот момент себе — я считаю, что они тоже могут быть литературой. Главное, что ты зафиксировал то, что было у тебя в голове.
Динамическое наблюдение Beating: Говорят, вы также планируете внедрить Creader в образовательные сценарии. Как вы к этому относитесь?
Тим: Мы сейчас общаемся с некоторыми организациями в Сингапуре и Вьетнаме, чтобы понять, как этот продукт можно использовать в образовании.
Наше поколение не имело ИИ в детстве. Из-за отсутствия ИИ нам приходилось самостоятельно учиться и искать решения проблем. Этот процесс оставлял глубокий след в мышлении — вы знали, что должны думать, преобразовывать и превращать увиденное в свои собственные знания. Но для детей, родившихся после 2005 или 2010 года, ИИ, вероятно, будет сопровождать их долгое время. В тот момент, когда им больше всего нужно учиться и развивать способность к самостоятельному обучению, у них уже есть инструмент, который мгновенно предоставляет ответы.
В ближайшие пять-десять лет может сформироваться привычка: увидев что-то незнакомое, я сразу спрошу у ИИ.
Проблема в том, что человеческий мозг обладает важной способностью: мы соединяем то, что видим в жизни, то, чему учимся в школе, и некоторые изначально не связанные между собой вещи, чтобы в итоге сформировать собственное понимание. Модели лучше справляются с предоставлением ответов на основе связанности. Если человек долгое время получает только уже отсортированный релевантный контент, его мышление также может всё больше зависеть от существующих шаблонов.
В образовательной среде мы, наоборот, не хотим предоставлять генерацию сразу. Студенты должны сначала самостоятельно составить план, подумать, что именно они хотят написать, исходя из плана, а затем завершить основной текст. Преподаватель может увидеть, как студент вносит изменения, как взаимодействует с системой и как постепенно формируется идея.
Сначала подготовьте текст
В следующем месяце Тим планирует более тесно сотрудничать с вьетнамским художественным издательством.
Это также первый раз, когда продукт более конкретно учитывает региональные различия. Когда набор инструментов для написания переходит в другую страну, меняется не только язык интерфейса.
Динамические новости Beating: Каковы дальнейшие планы развития Creader?
Тим: Далее мы можем сотрудничать с организацией, которая помогает вьетнамским художникам выйти на международный рынок. Каждый год они выпускают журнал, который распространяется в разных уголках мира, представляя вьетнамских художников, с которыми они работают. Мы хотим понять, может ли Creader интегрироваться в их реальные процессы создания, редактирования и публикации. Для нас это также возможность обучиться, поскольку у профессиональных авторов и организаций цикл обратной связи длительный. Они, как правило, уже пишут книгу и не смогут использовать наш продукт сегодня и завтра дать нам вывод.
Это небольшой, но качественный продукт, и многие вещи можно оценить только в реальных условиях использования.
Динамическое наблюдение: Используют ли авторы из разных стран один и тот же продукт, возникает ли проблема несовместимости с местными условиями?
Тим: Да. Язык — это огромная разница.
Например, британский и американский английский — это две совершенно разные языковые системы. Самые очевидные различия — в написании и лексике, например, colour и color, flat и apartment, lift и elevator. Далее — различия в сленге, манере разговора и ритме письма.
Мы сталкивались с британским автором, который писал истории, происходящие в США. Ему приходилось постоянно сверяться с словарями и источниками, чтобы убедиться, что американский персонаж мог бы так говорить. Поскольку образование человека влияет на его письмо. Вы получили образование в британской системе английского языка, и многие слова вы пишете инстинктивно в британском варианте. Даже профессиональные авторы не заканчивают письмо сразу после его написания — они постоянно исследуют, проверяют и заменяют.
Сейчас мы в основном поддерживаем британский английский, американский английский и китайский язык. В дальнейшем также изучим японский, корейский и французский рынки. В Европе сильная писательская атмосфера, а в США много самиздат-авторов, и способы написания и публикации различаются в каждом рынке.
Динамическое наблюдение: После появления ИИ будет ли будущее содержание все еще книгой или статьей? Или оно превратится в нечто, что может взаимодействовать с читателями?
Тим: Мы также думаем об интерактивных романах, создании миров и многоплановом повествовании. Но в конце концов, я всё ещё считаю, что текст предоставляет гораздо больше пространства для воображения, чем видео и изображения. Как только вы увидели изображение, в вашем сознании формируется относительно фиксированный образ, и его трудно полностью отбросить.
Но когда люди читают текст, каждый может представить его по-своему. Почему у произведения так много фанфиков и фан-артов? Потому что все начинают с одного и того же текста, но в итоге видят разное.
Конечно, в будущем могут появиться интерактивные романы, позволяющие читателям погружаться в разные сюжеты и порождать множество историй в одном мире. Но сначала нужно хорошо поработать с текстом.
Движение Beating: Считают ли инвесторы, что это не достаточно крупный бизнес?
Тим: Да. Когда я общаюсь с некоторыми инвесторами, они могут сравнивать это с такими направлениями, как агенты и слой памяти ИИ, и считать, что инструменты для написания текстов — это не особо крупный бизнес. Конечно, можно также интерпретировать это как «слой памяти», говоря, что мы помогаем ИИ сохранять память о мире. Так тоже можно говорить, но, на мой взгляд, это не обязательно.
Я создал этот продукт, чтобы люди могли написать хорошую историю. Если он поможет мне рассказать хорошую историю, необходимую для привлечения финансирования, это, конечно, тоже будет доказательством. Но обязательно ли делать эту историю такой масштабной? Я считаю, что не обязательно.
Это может быть не бизнес, приносящий огромную прибыль, но он может стать продуктом, способным существовать долго. Инвесторы, заинтересованные и действительно понимающие эту идею, могут связаться со мной. Но я предпочитаю сначала хорошо сделать то, что мне нравится.
Цель этого года также проста: сто авторов действительно используют Creader, и десять из них завершают и публикуют свои книги с его помощью. Считаю, что выполнив это, я достигну своих KPI этого года.
Я верю, что с ростом объема контента, созданного ИИ, люди снова начнут искать относительно чистые места.
Пропущенное время
В «Времени и свободе воли» Бергсон различает два вида времени. Один — это время, которое можно делить и измерять. Оно принадлежит часам, календарям и производственным планам: одна минута за другой, каждая единица выглядит одинаково.
Другое время происходит внутри сознания человека. Прошлое не исчезает по-настоящему, а постоянно проникает в настоящее. Один лишь миг колебания может нести в себе воспоминания десятилетней давности, а написанные слова сохраняют тепло спора, произошедшего вчера.
Бергсон называл это «длительностью». И письмо происходит в такое время.
Автор останавливается между двумя словами, вычеркивает только что написанный абзац, а на следующий день снова ищет его. Возможно, персонаж не может принять решение, или автор в середине написания отходит от стола. В то время, когда ничего не производится, что-то всё ещё меняется — просто ещё не превратилось в предложения.
Творчество — это не перевод времени в количество слов. Время само по себе является материалом творчества.
Генерация тысячи слов крупной моделью может занять всего несколько секунд. Она быстро использует уже существующие шаблоны языка и предсказывает наиболее вероятное следующее выражение в контексте. Она может делать паузы, но это ожидание в вычислительном смысле, а не то, как человек колеблется и заново осмысливает себя.
Борхес сжимает огромное время в короткий текст, а Пруст заставляет мгновение бесконечно углубляться в память. Разные языки — это не просто набор стилистических выборов, они также фиксируют, как человек переживает мир, как переносит паузы и как взаимодействует со своим временем.
Также к этому периоду относятся недостатки в письме.
Неполностью закрытый поворот, чрезмерно упорное повторение, суждение, которое автор может больше не разделять спустя годы, — всё это указывает на то, что человек, написавший это, когда-то находился в конкретном положении. Тогда он знал только это и мог дойти только до этого места.
Иногда несовершенство — это не технический недостаток, а доказательство того, что текст всё ещё связан с ограниченным человеком.
Creader находится в этом противоречии и пытается дать на него ответ.
Тим описал Creader как землю. Инструмент не может заранее вырастить лес, а лишь сохраняет почву, упорядочивает границы, чтобы у ещё не сформировавшегося мира было место для дальнейшего роста.
Земля отличается от производственной линии. Производственная линия требует стабильности, точности и своевременной доставки, а земля позволяет ждать. Семена могут долго не прорастать, ветви могут расти в неправильном направлении, и из сорняков можно создать новый мир.
Понимание творчества как земли означает, что инструменты предоставляют не способ быстрее достичь конечной точки, а пространство, вмещающее незавершённое.
В эпоху, когда выводы становятся слишком легкими, мы также можем выбрать временно не завершать историю.
律动 BlockBeats