Une reprise entièrement générée par l’IA de Madonna vient de plonger l’industrie musicale australienne dans une nouvelle ère. Le 25 août, l’Australian Recording Industry Association a annoncé que les pistes entièrement générées par l’IA ne seraient plus éligibles aux classements ARIA, à compter du classement du 31 août. Le déclencheur a été le DJ de Brisbane Josh Fawaz. Sa reprise assistée par l’IA de « Like a Prayer » de Madonna, utilisant des voix et des percussions générées par l’IA, a obtenu une forte rotation radio à travers l’Australie, atteint la #2 du classement ARIA Top 20 des singles australiens, y est restée pendant 16 semaines consécutives et a dépassé 48 millions de streams sur Spotify. Puis est venu le retournement. La piste se trouvait encore dans le top cinq lorsque Fawaz a révélé l’utilisation de voix générées par l’IA dans les crédits, après que des fans et des producteurs eurent déjà commencé à remettre en question ce qu’ils entendaient. ARIA a agi rapidement. Selon les nouvelles règles, la musique doit être « substantiellement créée par des humains » pour être classée. Si l’IA crée tout ou la majeure partie des éléments créatifs principaux, y compris les voix principales ou les performances instrumentales clés, la piste est exclue. La musique assistée par l’IA peut toujours être éligible, mais uniquement si le travail créatif principal reste dirigé par des humains. Les pistes entièrement générées par l’IA sont désormais exclues des ARIA Awards. L’Australie rejoint désormais plus de 20 pays ayant adopté des règles similaires pour les classements, selon des principes soutenus par la Fédération internationale de l’industrie phonographique. La directrice générale d’ARIA, Annabelle Herd, l’a résumé simplement : les classements ne peuvent pas récompenser une sortie générée par l’IA sans licence sans miner les artistes et les enregistrements qu’ils sont censés représenter. Et c’est là la vraie histoire. Des outils de musique IA comme Suno et Udio peuvent générer des chansons raffinées en quelques minutes à partir d’un prompt. Pas de studio. Pas de musiciens en session. Pas des années de travail. Souvent, aucune redevance ne revient aux artistes dont les œuvres ont servi à former les systèmes. Dans une économie de streaming où les musiciens gagnent déjà des fractions de centime par écoute, une offre infinie d’IA n’est pas seulement une concurrence. C’est une inondation. L’interdiction des classements en Australie est l’une des premières lignes institutionnelles dessinées contre cette inondation. Ce ne sera pas la dernière.