El 23 de julio, Keigo Higashino falleció a la edad de 68 años.
Durante más de cuarenta años, escribió 106 libros. "Caminata en Noche Blanca", "Malignidad", "El Sacrificio del Sospechoso X" y "La Tienda de Soluciones de Problemas" conforman juntos un vasto mundo paralelo.
Muchos lectores no son ajenos al mundo dentro de esas páginas. Saben que Kaga Kyōichirō continuará su investigación por las calles de Tokio, que Yukawa Manabu siempre podrá ver la verdad oculta tras los fenómenos físicos, y que más allá de los casos, hay familias sumidas en deudas, estudiantes abrumados por la presión académica y personas comunes que no pueden escapar de su pasado.
El crimen es solo la entrada; lo que realmente permanece en la historia es cómo surgen los deseos, cómo se amplían los secretos y cómo una persona es empujada lentamente hacia su final por sus propias decisiones.
El mundo de Keigo Higashino parece real porque cada cosa tiene un origen. Una mentira dicha por una persona tres capítulos antes no desaparece sin razón; una experiencia de la infancia puede cambiar el destino de quienes caminan junto a uno muchos años después; una taza colocada en el lugar equivocado, una carta nunca enviada, podrían recuperar su significado antes del final de la historia.
La novela policiaca reduce el mundo complejo a un escenario accesible. En la vida real, muchas cosas no tienen explicación y muchas relaciones terminan sin más, pero en estas pocas páginas de movimientos y transiciones, al menos algunos rastros pueden rastrearse y algunas decisiones generan consecuencias.
Los lectores obtienen así un punto de apoyo temporal.
El autor hace que este mundo paralelo siempre mantenga su propia gravedad. Cuanto más compleja es la世界观, más difícil resulta mantener esa gravedad. Los personajes se multiplican, las líneas temporales se entrelazan, y una frase escrita sin intención puede convertirse, cien mil palabras después, en un elemento clave. Un personaje no puede olvidar repentinamente su pasado, una guerra no puede ocurrir en el año incorrecto, y una relación no puede cambiar de rumbo sin razón alguna.
Lo que realmente falta en la escritura extensa suele ser la memoria que sostiene todo el mundo.
Creader quiere precisamente procesar esta parte del trabajo. Extrae personajes, lugares, eventos, relaciones y líneas de tiempo de la novela, convirtiéndolos en una estructura interconectada.
Mientras muchas aplicaciones de IA intentan generar historias en lugar de las personas, Tim, fundador de Creader, se preocupa por otra pregunta: ¿puede la tecnología ingresar a la creación, pero sin apresurarse por completar todo por los creadores?
Esta no es la primera vez que Tim se acerca a este problema.
En 2014, Tim llegó al Reino Unido. En ese entonces, su inglés no era muy bueno, y las novelas en línea se convirtieron en su puerta de entrada a otro mundo. Más tarde estudió informática, trabajó en plataformas de lectura, investigó sobre blockchain e propiedad intelectual, y se unió a una startup construida sobre infraestructura de IP. Durante más de una década, la tecnología ha cambiado constantemente, pero las preguntas permanecen igual. ¿Cómo puede una persona expresar plenamente el mundo de su mente sin perder su propio juicio sin la ayuda de herramientas?
A finales de 2025, Tim comenzó a hacer esto de nuevo. Cree que la parte más importante de escribir sigue siendo aquellos momentos que no se pueden acelerar. El autor aún no conoce la respuesta, los personajes aún tienen varias posibilidades, y la historia no se convierte demasiado pronto en algo completo y fluido, pero que ya no pertenece a nadie.
La gravedad del mundo
Tim ama leer novelas en línea, así como novelas históricas. La última que leyó está ambientada en la época del emperador Xianfeng. El autor sitúa a los personajes dentro del contexto de la corte Qing, las fuerzas anglo-francesas, la batalla de Taku y los cambios en la sociedad china en el sudeste asiático. La historia real forma los límites, mientras que los personajes ficticios viven, migran y toman decisiones dentro de esos límites.
Tim disfruta de este enfoque. La historia no se trata como un simple telón de fondo, sino que continúa influyendo en el destino de los personajes. El lector puede acercarse a una guerra real a través de un personaje ficticio, y, al conocer ya el desenlace final de la guerra, sentir preocupación por el destino aún no ocurrido de los personajes.
La confianza mundial proviene de la conexión entre la historia, las personas y las consecuencias.
Observación de movimiento: ¿Cómo determinarías si una historia es una buena historia?
Tim: Lo que más me importa es si los personajes realmente viven en ese mundo. Una historia puede tener una ambientación muy compleja, pero si los personajes son solo herramientas para que el autor avance la trama, los lectores lo notarán rápidamente. Las historias que realmente me quedan grabadas son aquellas en las que los personajes tienen sus propias razones. Incluso si hacen algo incorrecto, puedes entender por qué llegaron hasta allí.
Recientemente he estado leyendo muchas novelas históricas y historias alternativas. Las novelas históricas son interesantes porque el autor no puede actuar completamente al azar. Debe respetar los eventos que ya ocurrieron, al mismo tiempo que crea personajes en los espacios dejados por la historia real.
Por ejemplo, al leer una novela ambientada en la época del emperador Xianfeng, que aborda las relaciones entre Gran Bretaña, Francia y la dinastía Qing, la batalla de Taku, así como a los chinos en regiones como Luzón y Java, en ciertos pasajes me detengo a consultar la historia real. Una historia ficticia me devuelve a la realidad.
Para mí, esto es una manifestación de que la historia tiene vida. No te encierra en la novela, sino que te permite, partiendo de la novela, recomprender el mundo exterior.
Observación de movimiento: Mencionaste la novela ganadora del Premio Booker este año, "A Tour of Taiwan". ¿Qué te atrajo de ella?
Tim: Dice que aborda la Taiwán colonial japonesa, entrelazando comida, idioma, relaciones coloniales y las emociones entre una escritora japonesa y un traductor taiwanés. Me encanta cómo trata la «traducción». La traducción no es simplemente cambiar una oración a otro idioma, sino cómo una persona ayuda a otra a comprender un lugar extraño. Aquí hay conocimiento y también relaciones de poder: quién describe el mundo y quién explica por quién influye en lo que el lector finalmente ve.
Esto también me hace pensar que la literatura no debería ser un privilegio solo de los escritores profesionales. Alguien que registra cuidadosamente su relación consigo mismo y con el mundo ya está escribiendo. Las experiencias de personas comunes no carecen necesariamente de valor; muchas veces simplemente carecen de una forma de organizar esas experiencias.
Lo que la tecnología realmente puede ayudar es precisamente en esta parte: dar la oportunidad de expresar de manera más completa lo que ya se ha vivido.
Una idea que ha seguido durante más de diez años
En 2014, Tim llegó al Reino Unido. En un entorno lingüístico desconocido, las novelas en línea le brindaron su primera sensación de estabilidad. Quedó atrapado por sus mundos vastos, reglas claras y relaciones entre personajes en constante evolución, y comenzó a reflexionar sobre si el mecanismo de creación y serialización ya establecido en la literatura en línea china podría surgir en el mercado anglófono.
Para responder a esta pregunta, comenzó a estudiar informática y posteriormente ingresó en grandes empresas tecnológicas de China, comenzando desde operaciones; durante su maestría estudió supercómputo e investigó blockchain y propiedad intelectual. Junto con sus compañeros, participó en competencias, escribió whitepapers, realizó demostraciones e intentó trasladar la verificación de derechos y la distribución de ingresos a la cadena. Después, ingresó sucesivamente en empresas como Story Protocol y FLock, continuando su exposición a la propiedad intelectual, blockchain, IA y el ecosistema de desarrolladores.
Esta ruta parece dar un gran rodeo, pero al final aún vuelve a la escritura.
Observación de movimiento: ¿Cuál es el punto de partida más temprano para Creader?
Tim: Siempre me ha gustado mucho el mundo estructurado desde que era niño. Jugaba a Pokémon, Fire Emblem y Golden Sun, y también armaba modelos de Gundam. Lo que me atraía no era solo un personaje en particular, sino que estos mundos tenían sus propias reglas. Los personajes, lugares, historias y relaciones podían expandirse continuamente, pero no estaban armarados al azar.
Después de llegar al Reino Unido, este sentimiento se volvió más evidente. En ese entonces, mi inglés aún no era suficientemente bueno, y las novelas en línea eran para mí tanto una huida como un punto de apoyo. Me permitían tener un mundo familiar al que poder volver en un entorno desconocido.
En ese momento me pregunté si el modelo de creación y publicación de literatura web asiática podría funcionar en el mercado occidental. Para llevarlo a cabo, empecé a aprender tecnología y desarrollé algunos sitios web pequeños. Mi proyecto de fin de carrera fue una plataforma de lectura, pero debido a mis limitadas habilidades técnicas y comprensión comercial en ese momento, no pude continuar realmente con ello. Sin embargo, nunca olvidé este proyecto.
Insights de Beating: ¿Por qué luego te volcaste hacia blockchain e IP?
Tim: En ese momento, creí que el problema más importante en la industria creativa podría ser la propiedad. Quién escribió una historia, cómo se adaptaba posteriormente y cómo se distribuían los ingresos siempre habían sido procesos poco transparentes. La blockchain parece ofrecer una nueva infraestructura: las obras pueden registrarse, las relaciones de licencia pueden rastrearse y los ingresos pueden distribuirse automáticamente según reglas establecidas.
Este sistema es técnicamente viable, pero cuanto más profundo lo analizo, más me doy cuenta de que no resuelve el problema mismo de la creación. Billeteras, tokens y procesos de registro podrían incluso hacer que la lectura y la escritura se vuelvan más pesadas. Hemos resuelto cómo establecer derechos una vez que la obra está completa, pero no hemos respondido cómo, antes de completarse, una idea vaga se convierte en una historia real.
Esta también es la razón por la que posteriormente cambié de dirección. El problema no solo está en las relaciones económicas, sino también en el proceso cognitivo humano.
Análisis de Mercado: ¿Por qué reiniciar Creader ahora?
Tim: Una razón muy directa es que las herramientas de programación de IA permiten a individuos realizar cosas que antes requerían un equipo completo.
Antes, al desarrollar un producto complejo, primero se debía considerar la financiación, la contratación de personal y el ciclo de desarrollo. Ahora, una sola persona puede crear rápidamente un prototipo y validar primero las partes más importantes. Esto me hace volver a plantearme la pregunta que tenía hace diez años. Pero la IA generativa también me muestra otro peligro: muchos productos están acelerando la producción sin ayudar realmente a los creadores a pensar. Puede darte rápidamente un texto completo, pero lo completo no significa que sea exactamente lo que quieres expresar.
Comencé a darme cuenta de que lo que realmente necesita protegerse no es el acto de escribir, sino la capacidad de formar juicios durante el proceso de escritura.
Escritura de la memoria
Tim llama a Creader un "motor de narrativa". Conserva el flujo de escritura familiar para los autores: abrir un capítulo y comenzar a escribir directamente. Cuando se necesita ayuda, se pueden mostrar los paneles de diálogo, estructura y análisis; cuando no, estas funciones retroceden detrás de la página.
Una novela extensa se divide en varios niveles interconectados: texto principal, escenas, capítulos, personajes, lugares, líneas temporales, reglas y relaciones. El sistema lee continuamente el contenido escrito por el autor e incorpora la información confirmada al archivo interno de la historia.
En un mundo en constante crecimiento, lo que Creader intenta preservar son los lugares que exceden el límite de la memoria humana.
Observación de Beating: ¿Por qué llamas a Creader «motor de narrativa» en lugar de «herramienta de escritura de IA»?
Tim: Porque las herramientas de escritura suelen asociarse con la generación: das una instrucción y te escribe un párrafo. Pero la narrativa no es solo oraciones. También incluye personajes, eventos, tiempo, relaciones y cómo funciona todo el mundo. Lo que Creader realmente busca gestionar son las conexiones entre estos elementos.
Nos enfocamos principalmente en dos tipos de coherencia. La primera es la coherencia narrativa. Por ejemplo, si el cambio de un personaje tiene una preparación adecuada, si una trama oculta ha sido resuelta, o si un capítulo realmente impulsa la historia. La segunda es la coherencia temporal. Por ejemplo, qué sabe el personaje ahora y qué no sabe; qué hizo hace tres días; si la distancia entre dos lugares permite que esté presente en este momento.
Con el paso del tiempo, muchos autores de novelas largas tienen dificultades para recordar todo el mundo al mismo tiempo. Aquí, lo mejor que puede hacer la IA no es tomar decisiones, sino recordar y recordar.
Dongcha Beating: ¿En qué se diferencia su uso específico de Word, Google Docs o chatear directamente con un modelo grande?
Tim: Esperamos que la ruta principal sea siempre la escritura. El usuario puede abrir una página y comenzar inmediatamente, sin necesidad de completar primero docenas de configuraciones de personajes ni de aprender un software complejo. Otras funciones deben actuar como ramificaciones, apareciendo solo cuando se necesiten.
Por ejemplo, si te quedas atascado a mitad de la escritura, puedes usar una tecla de acceso rápido para abrir un panel y preguntar qué ha hecho previamente un personaje específico, o verificar si este fragmento contradice las configuraciones anteriores. Una vez terminado, el sistema también puede proporcionar comentarios como un editor.
El problema de las herramientas de chat generales es que cada conversación te impulsa hacia la siguiente ronda. Es fácil generar continuamente nuevo contenido, pero difícil mantener la estructura interna de una historia a largo plazo.
Creader extraerá los hechos de la historia del texto principal. Los personajes, lugares, eventos y relaciones ya no serán solo nombres dispersos en decenas de miles de palabras, sino que ingresarán al mismo sistema de conocimiento. La IA no llama a un registro de chat temporal, sino a la realidad interna ya establecida de la historia.
Observación de Beating: ¿Esto no hará que la novela se vuelva fórmula?
Tim: Esto es algo con lo que somos muy cautelosos. Inicialmente elegimos obras como "Sueño en la Casa Roja" y "Hamlet" como corpus de entrenamiento para el modelo con fines de análisis narrativo, y posteriormente ampliamos gradualmente a aproximadamente treinta obras. El objetivo no es aprender el estilo de un autor en particular, ni mucho menos decirle a un autor cómo debe imitar, sino buscar preguntas que sigan siendo válidas más allá de diferentes obras.
Por ejemplo, si un pasaje tiene una función narrativa, si una metáfora proviene de la observación real del personaje, o si un conflicto ha cambiado las relaciones entre los personajes. El sistema puede plantear estas preguntas, pero no puede convertir la literatura en respuestas uniformes.
Estamos más cerca de ser editores que de ser redactores. Un editor puede decir que este lugar parece carecer de motivación, que esta línea no aparece desde hace mucho tiempo, o que este párrafo se explica en exceso. Pero el autor puede perfectamente no estar de acuerdo. En literatura no existe una escala de evaluación que todos deban seguir.
Análisis de Beating: ¿Creader permite la generación por IA?
Tim: Se permitirá, pero la generación no es lo central. Los diferentes usuarios necesitan cosas distintas. Un escritor profesional quizás no desee que la IA entre en el cuerpo del texto, solo que la ayude a organizar personajes, líneas de tiempo y pistas. Un usuario común puede tener una experiencia de vida muy completa, pero no saber cómo darle estructura, y podría necesitar más ayuda.
La clave es mantener los límites. Deseamos poder distinguir claramente en el futuro qué contenido fue completado independientemente por personas, qué fue modificado con ayuda de IA y qué fue generado principalmente por IA. Usar IA no implica ausencia de creación, pero los lectores deben saber cómo se logró.
No creo que sea necesario elegir entre un extremo de «hecho a mano» y otro de «totalmente generado». El problema es si el autor ha tomado decisiones constantes y ha mantenido su intención, experiencia y responsabilidad.
Dongcha Beating: Si una persona tiene sus propias ideas y creatividad, pero delega tareas laboriosas como escribir y organizar materiales a la IA, ¿aún se considera creación?
Tim: Creo que es una pregunta muy interesante, ¿cómo defines la creación?
Por ejemplo, cuando creas un artículo, lo que realmente aportas son tus ideas, tu creatividad y qué materiales quieres organizar. Antes, estas partes requerían escribir a mano o teclear poco a poco, y parte de ello, a mi parecer, era simplemente trabajo duro. Ahora, al usar IA para reemplazar ese trabajo duro, ¿sigue siendo creación? Creo que sí.
Primero, hay que definir la IA como una herramienta. No puede reemplazar a las personas. Al menos por ahora, la mayoría de los contenidos generados por IA aún requieren que una persona los inicie activamente; debes comunicarte con ella, decirle qué quieres escribir, desde qué ángulo y qué resultado esperas.
Algunas personas pueden tener una excelente idea, pero no tienen la capacidad de expresarla completamente. Ahora, con la ayuda de la IA, han logrado hacerlo, pero eso no significa que se deba ignorar su idea original. Todavía están creando, solo que utilizan una nueva herramienta.
Observación de movimiento: Si el texto final está principalmente realizado por IA, ¿cómo se debe determinar la identidad del autor?
Tim: Creo que en el futuro es necesario separar tres situaciones: creación humana, creación asistida por IA y creación generada por IA.
Algunas personas solo usan IA para revisar la gramática y organizar sus ideas, otras permiten que la IA genere una parte, y algunas pueden usarla casi por completo. Todos estos enfoques son válidos, pero deben llevar etiquetas claras que informen al lector cómo se completó la obra.
Anteriormente, se reveló que un escritor utilizó IA en una gran parte de sus obras. Lo que realmente enfadó a la gente probablemente no fue tanto que usara IA, sino que no lo revelara, e incluso considerara "éxito" que los lectores no lo hubieran descubierto.
Los escritores profesionales tienen su propia forma de pensar y filosofía creativa. Que puedan colaborar con IA para escribir un libro en el que los lectores no perciban la participación de la IA no significa que cualquier otra persona pueda lograrlo. «Si yo lo hiciera, también podría» no necesariamente es cierto.
Observación de movimiento: Pero muchos lectores aún rechazarán instintivamente las novelas generadas por IA.
Tim: Si una historia es lo suficientemente buena y el lenguaje también es adecuado, personalmente no rechazaría leerla solo porque utiliza IA. Pero muchas personas se preocupan por si la IA reemplazará a los escritores. Los medios también a menudo describen la IA como "capaz de reemplazar qué", lo que genera una sensación de amenaza directa para los creadores.
Creo que la afición de algunas personas por los métodos tradicionales no es algo malo. Lo mismo ocurre en programación: hay quienes prefieren escribir línea por línea. La IA no es omnipotente; a veces, los métodos tradicionales aún tienen valor.
Lo importante es ver por qué una persona usa IA.
Un autor profesional puede escribir ocho mil o diez mil caracteres al día; probablemente no necesita que la IA le genere contenido. En comparación, lo que realmente necesita podría ser organizar sus ideas: tengo tantos personajes, pistas y tramas en mi mente, ¿cómo debería estructurarlas?
Entonces, la posición de la IA varía según la persona. Algunos necesitan generar contenido, mientras que otros solo necesitan colaborar. Las herramientas deben adaptarse a las capacidades de las personas, en lugar de exigir que todos escriban del mismo modo.
Que la respuesta aparezca más tarde
El problema más obvio de la escritura generada por IA son los errores de hecho, los lugares comunes y la repetición lingüística. Pero Tim cree que el peligro más difícil de detectar proviene de la velocidad: la IA siempre puede proporcionar demasiado rápido una respuesta que parece correcta.
El texto se vuelve completo, pero el pensamiento puede detenerse antes de la completitud.
Tim llama a este estado «coherencia prematura». Los modelos grandes son excelentes para encontrar la completitud más razonable para los vacíos, pero la creación requiere que los vacíos existan temporalmente. Los personajes pueden ser inestables, las motivaciones pueden entrar en conflicto entre sí, y una idea también puede permanecer sin nombre durante mucho tiempo.
En estas partes aún no determinadas, los creadores tienen la oportunidad de descubrir lo que realmente quieren escribir.
Observación de movimiento: Si escribes tus propias cosas, ¿por qué aún prefieres teclear tú mismo?
Tim: Conversar con la IA es rápido. Es un proceso de ida y vuelta. Genera un fragmento, tú lo lees, descubres que algo está mal y inmediatamente inicias una nueva conversación. Tu cerebro sigue avanzando constantemente, y es difícil ralentizarte realmente.
Pero cuando escribes por ti mismo, es diferente. Escribir es en realidad un proceso que ralentiza el ritmo de tus pensamientos. A mitad del camino, te detienes a pensar: ¿estoy realmente avanzando por el camino correcto? ¿Estoy escribiendo lo que realmente quiero decir?
Si usas directamente la generación de IA, estás principalmente leyendo y evaluando sus respuestas. Si algo está mal, pídele que lo corrija; si hay un error, pasa inmediatamente a la siguiente ronda. Falta el proceso de ir formando lentamente las oraciones por ti mismo.
Entonces creo que, ya sea escribir a mano o teclear tú mismo, este método antiguo de escritura ayuda a ralentizar el pensamiento, dándote más tiempo para cuestionarte constantemente el valor de tu expresión.
Observación de Beating: ¿Para ti, ¿cuál es la parte más valiosa de la escritura o la literatura?
Tim: Por supuesto, no tengo un trasfondo literario, sino que abordo la literatura desde una perspectiva informática. Para mí, la literatura tiene principalmente dos significados.
Primero, es un registro de tus interacciones con el mundo. ¿Por qué las personas registran y escriben? Originalmente, era para que muchos hechos pudieran ser vistos por las generaciones futuras. Donde una persona vivió, lo que experimentó y cómo comprendió esa época pueden quedar registrados a través de la escritura.
El segundo es registrar la imaginación en tu mente. Cuando las personas ven más, experimentan más y tienen más interacciones con el mundo, su imaginación también se abre. ¿Por qué existen la ciencia ficción y la fantasía? ¿Por qué existe Cien años de soledad? Porque una imaginación nace en la mente de alguien, se registra y finalmente se convierte en un mundo que no existe en la realidad, pero que muchas personas pueden entrar.
Creo que la esencia de la literatura sigue siendo permitir que la gente exprese su mundo interior.
Cada persona piensa en algo, pero no siempre está dispuesta a decirlo ni a publicarlo en Weibo u otras redes sociales públicas. Sin embargo, a veces aún desea registrar sus pensamientos en ese momento, por lo que escribe una nota.
La literatura no es obligatoria; no significa que al escribirla debas mostrarla a otros.
Guarda para ti mismo los pensamientos de este momento; creo que también pueden ser literatura. Lo más importante es que has registrado lo que había en tu mente.
Análisis de Beating: Escuché que aún quieren integrar a Creader en escenarios educativos, ¿cuál es la reflexión detrás de esto?
Tim: Estamos en contacto con algunas instituciones en Singapur y Vietnam para ver cómo este producto puede utilizarse en la educación.
Nuestra generación no tuvo IA de niños. Debido a que no había IA, al enfrentar problemas, teníamos que aprender por nosotros mismos y encontrar soluciones por nuestra cuenta. Este proceso dejó una base en nuestro pensamiento: sabíamos que teníamos que reflexionar, transformar y convertir lo que veíamos en nuestro propio conocimiento. Pero para los niños nacidos después de 2005 o 2010, la IA probablemente los acompañará durante mucho tiempo. En el momento en que más necesitan aprender y desarrollar su capacidad de autoaprendizaje, ya tienen una herramienta disponible en todo momento que les proporciona respuestas.
En los próximos cinco a diez años, podría surgir una tendencia: al ver algo desconocido, mi primera reacción también será preguntarle a la IA.
El problema es que el cerebro humano tiene una capacidad muy importante: conectamos lo que vemos en la vida, lo que aprendemos en la escuela y algunas cosas que originalmente no estaban relacionadas, para finalmente formar nuestra propia comprensión. Los modelos son más hábiles para proporcionar respuestas siguiendo la relevancia. Si una persona recibe durante mucho tiempo solo estos contenidos ya organizados, su pensamiento también podría volverse cada vez más dependiente de rutas existentes.
Por lo tanto, en entornos educativos, no deseamos proporcionar generación desde el principio. Los estudiantes deben primero elaborar sus propios esquemas, reflexionar sobre qué escribir a partir del esquema y luego completar el texto principal. El profesor puede ver cómo el estudiante realiza modificaciones, cómo interactúa con el sistema y cómo se desarrolla gradualmente una idea.
Primero haz bien el texto
En el próximo mes, Tim planea trabajar más estrechamente con una editorial de arte vietnamita.
Esta es la primera vez que el producto aborda de manera más específica las diferencias regionales. Cuando una suite de herramientas de escritura entra en otro país, no solo cambia el idioma de la interfaz.
Insights Beating: ¿Cuáles son los próximos planes de desarrollo de Creader?
Tim: Próximamente podríamos colaborar con una institución que ayuda a artistas vietnamitas a llegar al mercado internacional. Cada año publican una revista que se distribuye en diferentes partes del mundo, presentando a los artistas vietnamitas con los que trabajan. Queremos ver si Creader puede integrarse en sus procesos reales de creación, edición y publicación. Para nosotros también es una oportunidad de aprendizaje, ya que los autores y las instituciones profesionales tienen ciclos de retroalimentación más largos. Por lo general, ya están escribiendo un libro y no te darán una respuesta inmediata solo porque lo usaste hoy.
Este es un producto pequeño pero excelente; muchas cosas solo se pueden evaluar realmente al integrarlas en escenarios de uso reales.
Insights de Beating: ¿Los autores de diferentes países que utilizan el mismo conjunto de productos experimentarán problemas de adaptación?
Tim: Sí. El idioma es una diferencia muy grande.
Por ejemplo, el inglés británico y el inglés estadounidense son dos conjuntos de hábitos lingüísticos muy diferentes. La diferencia más superficial es la ortografía y el vocabulario, como colour y color, flat y apartment, lift y elevator; más allá de eso, también existen diferencias en jerga, formas de conversación y ritmo de escritura.
Hemos conocido a un autor británico que escribía historias ambientadas en Estados Unidos. Durante su escritura, necesitaba consultar constantemente diccionarios y fuentes para confirmar si una persona estadounidense hablaría de esa manera. Debido a que el trasfondo educativo de una persona influye en su escritura. Al haber recibido una educación en inglés británico, muchos términos se escriben de forma instintiva en su variante británica. Incluso los autores profesionales no terminan simplemente al escribir; deben investigar, revisar y reemplazar constantemente.
Actualmente, principalmente respaldamos el inglés británico, el inglés estadounidense y el chino. Más adelante también exploraremos los mercados japonés, coreano y francés. En Europa hay un fuerte ambiente de escritura, mientras que en Estados Unidos hay muchos autores autopublicados, y cada mercado tiene formas distintas de escribir y publicar.
Insight de Beating: Después de la aparición de la IA, ¿sigue siendo el contenido futuro un libro, un artículo? ¿Se convertirá en algo que pueda interactuar con los lectores?
Tim: También estamos pensando en novelas interactivas, la construcción de mundos y narrativas múltiples. Pero al final de la discusión, sigo creyendo que el espacio de imaginación que ofrece la escritura es mucho mayor que el de los videos e imágenes. Una vez que ves una imagen, tu mente forma una representación relativamente fija, y es difícil liberarte por completo de ella.
Pero al leer el texto, cada uno puede reimaginationarlo. ¿Por qué hay tantas historias y arte derivados? Porque todos parten del mismo texto, pero terminan viendo cosas diferentes.
Por supuesto, en el futuro podrán existir novelas interactivas que permitan a los lectores sumergirse en diferentes narrativas y que hagan que un mundo genere muchas historias. Pero primero hay que hacer bien las palabras.
Análisis de mercado: ¿Los inversores pensarán que este no es un negocio lo suficientemente grande?
Tim: Sí. Al hablar con algunos inversores, ellos podrían compararlo con direcciones como Agentes o capas de memoria de IA, y pensar que las herramientas de escritura no son un negocio especialmente grande. Claro, también se podría encajar en el concepto de “capa de memoria”, diciendo que ayudamos a la IA a guardar la memoria de un mundo. Se podría decir eso, pero creo que no es necesario.
Hice este producto para que la gente pueda escribir una buena historia. Si puede ayudarme a contar una buena historia para conseguir financiamiento, por supuesto que también es una prueba. Pero ¿realmente es necesario contarla tan grande? Creo que no necesariamente.
Puede que no sea un negocio para ganar mucho dinero, pero puede ser un producto sostenible. Los inversores interesados y que realmente entiendan esto pueden hablar conmigo. Pero prefiero primero hacer bien lo que me gusta.
El objetivo de este año también es sencillo: cien autores realmente usen Creader, y de ellos, diez completen y publiquen sus propios libros. Al lograr esto, consideraré que he alcanzado mis KPI de este año.
I believe that as AI-generated content becomes more prevalent, people will also seek out a relatively clean space again.
Tiempo omitido
En "Tiempo y libertad", Bergson distingue dos tipos de tiempo. Uno es el tiempo que puede ser dividido y medido. Pertenece a los relojes, calendarios y planes de producción: un minuto tras otro, cada unidad parece idéntica.
Otro tiempo ocurre dentro de la conciencia humana. El pasado no ha desaparecido realmente, sino que continúa entrando en el presente. Una vacilación puede llevar consigo recuerdos de hace diez años, y las palabras escritas conservan el calor de la discusión del día anterior.
Bergson lo llamó "duración". Y la escritura ocurre en este tipo de tiempo.
Un autor se detiene entre dos palabras, borra un párrafo que acaba de escribir y al día siguiente lo vuelve a buscar. Podría estar atascado porque un personaje no logra tomar una decisión, o podría haberse levantado de la mesa a mitad de la escritura. Durante ese tiempo sin producción real, algo sigue cambiando, simplemente aún no se ha convertido en una oración.
Crear no es convertir el tiempo en número de palabras. El tiempo mismo es el material de la creación.
Generar mil palabras con un modelo grande puede tomar solo unos segundos. Puede movilizar rápidamente los patrones ya existentes en el lenguaje y predecir la expresión más probable que seguirá según el contexto. Se detendrá, pero ese es un espera de cálculo, no una vacilación humana en la que se reinterpreta a sí mismo.
Borges comprime un tiempo inmenso en un espacio muy breve, mientras que Proust hace que un instante se extienda continuamente hacia el interior de la memoria. Diferentes lenguajes no son solo una selección de estilos, sino que también registran cómo una persona experimenta el mundo, cómo soporta las pausas y cómo convive con su propio tiempo.
Las imperfecciones en la escritura también pertenecen a este período.
Un giro no completamente ajustado, una repetición excesivamente obstinada, un juicio que el autor podría no compartir años después, todos indican que quien lo escribió una vez estuvo en una posición concreta. En ese momento, solo conocía esto y solo podía llegar hasta aquí.
A veces, la imperfección no es una deficiencia técnica, sino la prueba de que el texto aún está conectado a una persona limitada.
Creader se encuentra en esta contradicción, intentando ofrecer su respuesta.
Tim describe a Creader como un terreno. Lo que la herramienta puede hacer no es hacer crecer un bosque desde el principio, sino conservar la tierra, organizar los límites y darle un lugar a un mundo aún informe para que siga creciendo.
La tierra es diferente a la línea de producción. La línea de producción exige entrega estable, precisa y puntual, mientras que la tierra permite esperar. Las semillas pueden tardar en germinar, las ramas pueden crecer en la dirección equivocada, y la abundancia de malas hierbas también puede dar lugar a un nuevo mundo.
Entender la creación como tierra significa que la herramienta no ofrece un método más rápido para llegar al destino, sino un espacio que acoge lo inacabado.
En una era en la que las conclusiones se vuelven demasiado fáciles, también podemos elegir no terminar la historia por ahora.
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