کینز 2026: 'فک آئی اے' کی آواز اور آئی اے سپانسرشپس میں تصادم

کینز کے اس ایڈیشن کا AI کے ساتھ رویہ، ایک گالی اور ایک چیک کا مجموعہ ہے۔

اگر سال کی 79 ویں کان فلم فیسٹیول کا سب سے یادگار منظر، سرخ کارپیٹ پر خواتین اداکاراؤں کے ڈریس کے لہروں کے بجائے، افتتاحیہ سے پہلے ڈیبیسی ہال میں ہو، تو۔

اس رات، جب "پین کا میز" کے 20ویں سالگرہ کے 4K ریسٹورڈ ورژن کی پریمیئر ختم ہوئی، تمام لائٹس جل گئیں۔ بڑے ہدایتکار جلمو دیل ٹورو نے اسٹیج کی طرف قدم بڑھایا۔ "واٹر فارم" کے مصنف اور اسکار برتر ہدایتکار کے حامل اس میکسیکن بزرگ نے کوئی تیاری نہیں کی، بلکہ براہ راست مائیک کی طرف مڑ کر کہا، "Fuck AI."

تصویر کا حوالہ: Deadline

نیچے کے لوگ پہلے ایک سیکنڈ کے لیے حیران رہے، پھر ہنسی اور تالیوں کا بادل بپا ہو گیا۔ اور ایک طرف کھڑے کانز فلم فیسٹیول کے آرٹسٹک ڈائریکٹر فورم نے اس جملے کو فوراً سرکاری موقف کی سطح تک اٹھا دیا۔ فورم نے کہا: “یہ سال کا کانز کا پہلا سیاسی اعلان ہے!”

اس لمحے، پورے ہال میں ایک ہی جذبہ تھا، اور وہ لوگ انسانی فلموں کی عزت کو دفاع کے لیے جان دینے کو تیار تھے، جس سے ماحول انتہائی تیز ہو گیا۔ لیکن یہ مقدس فنی ماحول صرف ایک رات تک برقرار رہا۔

سlogan کے بعد، لوگ اجلاس گھر سے باہر نکلے اور اوپر دیکھا تو، اس سال کے کان فلم فیسٹیول کے سرکاری سپانسر گلوبل کے سب سے بڑے AI ٹیکنالوجی کمپنی Meta تھے۔ کچھ قدم آگے بڑھنے پر، انہوں نے دیکھا کہ چینی Kuaishou کے زیر انتظام Keling AI بھی شراکت دار تھا اور اس کا ایک اسٹال فلم مارکیٹ میں تھا۔

یہ مخالف اور ظریف ماحول، اس سال کین کے کا اصلی انعکاس ہے۔

میٹا نے ٹک ٹاک کو جگہ دیتے ہوئے کینز فلم فیسٹیول کا افسرانا شراکت دار (Official Partner) بن گیا ہے، اور یہ ایک بہت لمبے عرصے کا سा�ہوکاری معاہدہ ہے۔ یہ سیدھا شوپن، بی ایم وی جیسے پرانے بڑے سپانسرز کے برابر ہو گیا ہے۔

میٹا نے صرف لوگو کو آفیشل بیکگراؤنڈ پر نہیں چھاپا، بلکہ اس نے اپنے AI چشمے اور ریل ٹائم ترجمہ ٹیکنالوجی کو ریڈ کارپیٹ اور آفیشل ایونٹس میں بھی شامل کر دیا۔

تصویر کا حوالہ: Meta

کوئی شو کے زیرِ انتظام کی لِنگ، کینس فلم مارکیٹ میں ایک الگ سیشن حاصل کر چکا ہے، جہاں اس نے اپنے مین اسٹیج پر عالمی پروڈیوسرز کو دکھایا کہ AI کا استعمال کر کے سینما کی فلمیں کیسے بنائی جاتی ہیں۔

ایک تو ریڈ کارپیٹ کے ٹریفک کو اپنے ہاتھ میں لے لیتا ہے، دوسرا ایکسپو میں فلم سازی کی بنیاد پر بات کرتا ہے۔ ماحول کے محاصرے کے باوجود، آرٹس ڈائریکٹر فو ماؤ کو اصل میں بہت مشکل ہے، کیونکہ وہ فلم کے سب سے بلند مقام کی عزت کو برقرار رکھنا چاہتا ہے۔

بعد کی میڈیا ملاقات میں، فو ماؤ نے واضح طور پر کہا کہ مسابقتی شعبے میں AI سے تخلیق کردہ کوئی مواد شامل نہیں ہوگا۔ اس نے دعویٰ کیا کہ کانز ہمیشہ سناریو لکھاریوں، اداکاروں اور آواز کے فنکاروں کے ساتھ ہے، اور ان تمام فنکاروں کے ساتھ ہے جن کی نوکریاں AI کی وجہ سے ختم ہو سکتی ہیں۔

انسانی فلموں کی ترجیح کو ثابت کرنے کے لیے، فو مار نے مصنف کوپولا کے "اپوکلیپس ناؤ" بنانے کا قدیم واقعہ بھی پیش کیا۔ اس نے کہا کہ یہ فلم تاریخ کی آخری "فطری فلم" تھی۔ اس نے فوراً تنقید کرتے ہوئے کہا کہ کوپولا نے اس وقت اپنے سیٹ پر دسیوں ہیلی کاپٹرز کو اصل پیسے سے منتقل کیا تھا، جبکہ موجودہ ڈائریکٹرز صرف اپنے منہ سے کہہ دیتے ہیں، "میرے سین میں پندرہ ہیلی کاپٹرز شامل کر دو۔" فو مار کے جائزے کے نظام میں، فلم کو فزیکل دنیا کے حقیقی ریکارڈنگ کو برقرار رکھنا چاہیے، اور سین میں آسانی سے تبدیلی کرنے والی ٹیکنالوجی ایک دھوکہ ہے۔

فلم کے پیچھے کے پلیٹس اور پس منظر کی کہانیوں کی تلاش بھی فلم دوستوں کی ثقافت کا ایک حصہ ہے | Reddit

AI کے محتوا کی تخلیق میں "سرکاری" ہونے کی مخالفت کرتے ہوئے، ایک طرف، اور دوسری طرف AI کمپنیوں کے پیسوں کو خاموشی سے قبول کرتے ہوئے، کینس کی دوگنا حالت اور مصالحت کو سمجھنا آسان ہے۔

گزشتہ کچھ سالوں میں روایتی بڑی فلم پروڈکشن ہاؤسز اور فلم صنعت کے لیے حالات اچھے نہیں رہے، جس کی جگہ اسٹریمنگ سروسز نے قبضہ کر لیا ہے اور بجٹ مسلسل کم ہوتے جا رہے ہیں۔ اور مواد کے اشاعت کے معاملے میں، کانز فیسٹیول بھی درمیانی عمر کے بحران کا شکار ہے۔

یہ ضروری نہیں کہ فلم فیسٹیول اہمیت کھو چکے ہیں، بلکہ لوگوں کا مواد دیکھنے کا انداز پہلے ہی شارٹ ویڈیوز اور سوشل میڈیا کے ذریعے تبدیل ہو چکا ہے۔ دو گھنٹے تک سینما میں خاموشی سے بیٹھنے کے بجائے، اب زیادہ نوجوانوں کا توجہ کئی دہائیوں کی شارٹ ویڈیوز میں ٹکڑے ٹکڑے ہو چکا ہے۔

کین کے لیے، اگر وہ فلمی دنیا کے اندر صرف خود کو تفریح کرتے رہنا نہیں چاہتا، تو اسے انٹرنیٹ کی نسل کو دوبارہ جوڑنے کا طریقہ تلاش کرنا ہوگا۔ اور میٹا کے پاس موجود انستاگرام، تھریڈز، اور مختلف اسمارٹ ویئربل ڈیوائسز بالکل موجودہ دروازے ہیں۔ انفلوئنسرز براہ راست ستاروں، پریمیئرز، افواہوں اور جدلات کو انٹرنیٹ پر مکمل ٹریفک میں تبدیل کر دیتے ہیں۔

فنی حدود کی حفاظت کے ساتھ ساتھ تجارتی حقیقت کے سامنے جھکنا، زندہ رہنے کے لیے ایک زندگی کی حکمت عملی کی طرح ہے۔

اور، تمام فلمی شخصیات ڈیل ٹورو کے ساتھ "Fuck AI" نہیں کر رہیں، خاص طور پر وہ ٹیکنالوجی سے تعلق رکھنے والے ڈائریکٹرز جو زیادہ گہرائی سے دیکھ رہے ہیں۔

ٹیلر آف دی رنگز کے ڈائریکٹر پیٹر جیکسن ایک مثالی ہیں۔ انہوں نے خود عالمی سطح پر بہترین ویژوئل ایفیکٹس کمپنی ویٹا ڈیجیٹل کا قیام کیا اور فلم ٹیکنالوجی کے سرحدی علاقوں میں نصف صدی تک کام کیا۔ انہوں نے کان فلم فیسٹیول کے ماسٹر کلاس میں براہ راست تنقید کی اور کہا کہ صنعت کا AI کے خلاف خوف بے بنیاد ہے۔ جیکسن کے لیے، AI کوئی طوفان یا خطرناک مخلوق نہیں ہے، یہ صرف ایک عام ویژوئل ایفیکٹس ٹول ہے جو دیگر ویژوئل ٹیکنالوجیز سے کوئی فرق نہیں رکھتی۔

Vitality Digital کو مشہور گیم انجن Unity نے خرید لیا ہے، جو حقیقی مصنوعی دنیاؤں کو بنانے کے لیے مل کر کام کر رہا ہے｜Unity

اکٹر کے درمیان، بڑی اداکارہ ڈیمی مور نے جج کے اجلاس میں خلاف ورزی کی۔ اس کا خیال ہے کہ مزاحمت بے فائدہ ہے۔ AI آ چکا ہے، اس لیے روزانہ خوف زدہ رہنے کے بجائے، اس کے ساتھ کیسے گزارا جائے، اس کا طریقہ سیکھنا بہتر ہے۔

کمیٹی کی مخالفت ایک اظہار ہے، جبکہ کاروبار کا اصل ذریعہ لاگت کم کرنا اور کارکردگی بڑھانا ہے۔ اس لیے، فن کو اوپر چھوڑ دیں اور کاروبار کو نیچے رکھیں۔

نیچے کا کان فلم مارکیٹ اصلی شہرت اور دولت کا میدان ہے۔

دُنیا کا سب سے بڑا فلم ٹریڈنگ پلیٹ فارم ہونے کے ناطے، پروڈیوسر، جاری کنندگان اور خریدار ہر روز یہاں کاروبار کرتے ہیں، اور لوگ یہاں فلم کے وجودیات یا فنی صفائی کے بارے میں بات نہیں کرتے، ہر کوئی اپنے ہاتھ میں حساب کتاب، بجٹ اور شیڈول تھامے ہوتے ہیں۔

Kuaishou کے زیر انتظام Ke Ling AI نے یہاں اپنا اسٹال لگا دیا اور اس کا انداز بہت بڑا تھا۔ انہوں نے فلم پیلس کے مرکزی اسٹیج کو بے خوفی سے حاصل کیا اور 18 مئی کو ایک بڑی الگ تھلگ تقریب منعقد کی۔ اس تقریب کا موضوع بہت واضح تھا، "تخلیق سے پروڈکشن تک"۔

تصویر کا حوالہ: Kling AI

یہ دنیا بھر کے خریداروں کو یہ کہنا ہے کہ ہمیں لیب میں کھیلنے کا کھلونا نہ سمجھیں، AI اب براہ راست فلمی ٹیم میں سخت کام کر رہا ہے۔

کی لِنگ نے مقامی طور پر کچھ عملی کیسز کو زور دے کر دکھایا، جن میں ایک اینیمیشن "Born of the Tide" بھی شامل ہے۔ یہ ایک بالکل AI سے تخلیق کی گئی اینیمیشن ہے اور کی لِنگ کا اسٹینڈ آرٹ جسے انہوں نے کانز میں زور دے کر پیش کیا۔ اس پوری طرح AI سے بنائی گئی اینیمیشن کے علاوہ، وہ ہالی ووڈ کے معیار کے مطابق تخلیق کردہ "House of David" اور سینما میں نمائش کے لیے براہ راست ڈیزائن کی گئی لمبی فلم "RAPHAEL" بھی پیش کر رہے ہیں۔ یہ سب حقیقی پروجیکٹس ہیں جو فلم انڈسٹری کے عمل میں موجود ہیں۔

اس موقع پر، لوگوں کی دلچسپی واقعی مسائل پر مرکوز ہے: بڑے ماڈل نے کیسے دس ہیلی کاپٹروں کو فوراً بلایا، جس سے کروڑوں کا بجٹ بچ سکتا ہے؟ AI کی مدد سے ایک کلک میں ہونٹوں کو تبدیل کرکے انگریزی کو فرانسیسی میں بدل دیا جائے، تو اس فلم کا یورپی کاپی رائٹ کیا مزید فروخت ہو سکتا ہے؟

شاید فن کی ملکیت اب بھی اوپر والے مصنفین کے جج کمیٹی میں ہے، لیکن سرمایہ کاروں کی ووٹنگ پہلے ہی AI کی طرف جا چکی ہوگی۔ کچھ ملین کا بجٹ بچانا اور سمندر پار کاپی رائٹس کی فروخت بڑھانا کسی بھی "سیاسی اعلان" سے زیادہ عملی ہے۔

کیونکہ ٹریڈنگ فloor پر کوئی فن کی بات نہیں کرتا، سب صرف کتابوں پر یقین کرتے ہیں، یہی حقیقت ہے۔

روایتی فلمی شخصیات AI کو چور کی طرح سے بچاتی ہیں، لیکن AI صنعت بھی ہمیشہ کے لیے ان کی باتوں پر منحصر رہنے کا ارادہ نہیں رکھتی۔ جبکہ مرکزی ہال میں میز پر بیٹھنے کی اجازت نہیں ہے، تو بس پڑوس میں الگ میز لگا دی جاتی ہے۔

اپریل میں، کینز فیسٹیول کے مرکزی مقام کے بالکل قریب، دوسری عالمی آرٹیفیشل انٹیلی جنس فلم فیسٹیول (WAIFF) منعقد ہوا۔

یہ تقریب کینز بین الاقوامی فلمی میلہ کی 79ویں ایڈیشن سے کوئی آفیشل تعلق نہیں رکھتی، لیکن مقام بہت ہی دلچسپ ہے — یہ بھی کینز فلم پیلیس میں منعقد ہو رہی ہے۔ کینز کے افسران نے سرخ کارپیٹ بچھائی، جبکہ WAIFF نے ٹیکنالوجی کی نمائندگی کے لیے ایک بنفشی کارپیٹ بچھائی۔ اس طرح کا، اپنے ہی دروازے پر مقابلہ کرنے والا عمل، براہ راست ڈھک کر حملہ کہلائے جانے کے قابل ہے۔

تصویر کا حوالہ: WAIFF

لیکن یہ کوئی چھوٹی سی غیر معتبر فلم فیسٹیول نہیں ہے۔ اس تقریب کے پیچھے فرانس کی مقامی حکومتی ادارے ہیں۔ اسٹاف نے گونگ لی کو بھی دعوت دی، جنہوں نے صرف اس سال کے جج کے چیئرمین کا عہدہ نہیں سنبھالا بلکہ انہوں نے ایوارڈ کا ڈیزائن بھی خود تیار کیا۔ اس کے علاوہ چین کی بڑی مصنوعی ذہانت کمپنیز جیسے MiniMax بھی اس میں گہرائی سے شامل ہیں۔

گونگ لی صرف چیئرپرسن ہی نہیں، بلکہ وہ WAIFF ایوارڈ کا ڈیزائن بھی کرتی ہیں | WAIFF

یہ سازش، نئی تکنالوجی کے بڑے ٹیک گیم چینجرز، جو تبدیلی چاہتے ہیں، اور اداروں کا مل کر بنایا گیا ہے۔ چونکہ پرانے مقدس مقام کی دروازہ کی اونچائی زیادہ ہے، اس لیے اس تاریخی سائٹ پر ایک نیا عمارت کھڑا کیا جا رہا ہے۔

تو، AI ویڈیوز، فن مانا جا سکتا ہے؟

WAIFF کے مسابقتی کاموں کو براہ راست دیکھیں۔ ایمانداری سے کہیں تو، کچھ تجرباتی کام واقعی لوگوں کو متاثر کر سکتے ہیں۔

مثلاً، چینی انداز کا انعام یافتہ مختصر فلم "ای نیان"۔ پوری تصویر میں سیاہ و سفید موسیقی کا احساس ہے، جس کی بصری طاقت بہت زیادہ ہے، آپ کو یقین نہیں ہوگا کہ یہ سب کوڈ سے بنائی گئی ہے۔ کچھ فلمیں بہت چالاک انداز اختیار کرتی ہیں، جیسے "زہوہوان" کے لیے شaanxi بولی کا ڈائلاگ استعمال کیا گیا، اور "و این دی" میں مینن ڈائلاگ بھرپور ہے۔ جب بولی آتی ہے، تو انسانی درجہ بھی آ جاتا ہے۔

تصویر کا حوالہ: HeDi Technology

لیکن AI ویڈیوز اب بھی واضح کمیوں اور فرق کا شکار ہیں۔ ان میں زیادہ تر صرف 1 سے 2 منٹ کے "ویژوئل ایموشن بورڈ" یا "کانسپٹ ٹریلرز" ہوتے ہیں۔ ایک فریم کی تخلیق میں ان کی حد بہت بلند ہے، اور وہ کمپوٹیشنل طاقت کے ذریعے ویژوئل عجائب پیدا کر سکتے ہیں۔ لیکن حقیقی لمبی فلم کے سکیڈولنگ، کیمرہ کنکشن اور مرکزی کہانی کے منطق میں وہ اب بھی بہت ٹوٹے ہوئے ہیں۔

یا تو، موجودہ AI فلمیں زیادہ تر پیرامیٹر ٹیوننگ کے نتیجے ہیں۔ وہ مسکی برش کے اسٹائل کو نقل کر سکتی ہیں، خشن ا方言 کو کلون کر سکتی ہیں، لیکن اب تک وہ ایک ایسا کہانی نہیں سنا سکی جو لوگوں کے ساتھ جذباتی طور پر جُڑ سکے اور سانس لے سکے۔ موجودہ AI اب بھی خوبصورت شاٹس کو بڑے پیمانے پر تخلیق کرنے کے مراحل میں ہے۔

سماجی فوجیں AI کو ہلکا سمجھتی ہیں، کیونکہ AI کے اعمال کا اب تک سب سے بڑا مسئلہ کاپی رائٹ کا گناہ ہے۔

بڑے ماڈل نے بے ترتیب طور پر بہت سارے فنکاروں اور فوٹوگرافرز کے کامز کو گلوں میں ڈال دیا ہے، جس کے بارے میں صنعت میں پہلے ہی سب جانتے تھے۔ اس AI فلمی تہوار کے دوران، ایک مختصر فلم کو ایک اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی اینیمیٹڈ فلم "گرومن" سے زبردست نقل کرنے کا انکشاف ہوا۔ کردار بہت زیادہ ملتے جلتے تھے، جس کے نتیجے میں پوری صنعت کی نظر کے باعث، منظمین نے اس کی نمائش اور ایوارڈ کی اہلیت منسوخ کر دی۔

من نان یہو کی فلم "بے کنار کی زمین" ایک ماں اور بیٹی کے درمیان نسلی اور ثقافتی تنازع کی کہانی بیان کرتی ہے | قین شان فلم اسٹوڈیو

اس چہرے کے سامنے نقل کرنے کے مقابلے میں، فرانسیسی مشہور ہدایت کار ماتھیو کاسوویٹز، جنہوں نے "ناراض جوانی" سے بڑا انعام جیتا تھا، مقام پر گالیاں دے گئے: "What the fuck؟" اور انہوں نے فوراً دھمکی دی کہ اگر کوئی اپنی کلاسک فلموں پر AI کا استعمال کرے گا، تو وہ عدالت میں ہو گا۔

لیکن جب وہ اپنے پیرس میں آنے والے AI اسٹوڈیو اور AI کا استعمال کرتے ہوئے نئی فلم بنانے کی تیاری کے بارے میں بات کرنے لگا، تو اس نے چیخ کر کہا: "کاپی رائٹ کو چھوڑ دو (Fuck copyright)!"

صرف بے نقاب باتیں، انتہائی "دو معیار"، اصل میں AI کا استعمال بہت سستا ہے۔

ایک 22 سالہ جوان ڈائریکٹر نے WAIFF کے لائیو ایونٹ میں کہا کہ اس کی فلم میں الزائمر کو ظاہر کرنے والی AI ویژول سین صرف 500 یورو میں بنائی گئی۔ اگر روایتی افیکٹس استعمال کیے جاتے، تو کم از کم 20,000 یورو خرچ ہوتے۔

کئی لوگ کہیں گے، کیا ہم اپنی نظر کو وسیع نہیں کر سکتے؟ تکنیک اور انسانیت کے طویل ملٹھے میں، "AI کے خلاف لڑائی" کا منظر صرف ایک "پرانے ایپisode کا نیا ایڈیشن" ہے۔

فلم انڈسٹری کا ٹیکنالوجی کی لہر کے ساتھ رویہ، جیسے کہ "اسکرپٹ لکھنے کا معیاری دستور" میں "شروع، جاری رکھنا، تبدیلی، اور اختتام" کا پابند ہے: خوف سے مزاحمت، آدھی آدھی رضامندی، شروع کرنا، اور خاموشی سے ادغام۔

فلم کی تاریخ کو دیکھیں، تو آپ پائیں گے کہ اس فن نے اپنی پیدائش سے لے کر آج تک، تقریباً ہر دہائی میں بے نقاب طور پر "مرنے" کا تجربہ کیا ہے۔

100 سال پہلے، بولتی فلموں کا ظہور ہوا، اور خاموش فلموں کے ماہرین دل ٹوٹ گئے۔ ان کا خیال تھا کہ جب اداکار بولنے لگے، تو صرف جسمانی فن کا خاتمہ ہو گیا۔ اس وقت صنعت کا متفقہ رائے یہ تھا کہ آواز آتے ہی فلم مر گئی۔

جب 1970 کی دہائی میں جارج لوسکس نے اسٹار وارز اور انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک بنائی تو صنعت کے روایتی لوگ دوبارہ بے چین ہو گئے۔ اس سے پہلے، فلمی خصوصیات کے لیے مائکرو ماڈلز اور فزیکل سیٹس کا استعمال ہوتا تھا، جو "دیکھے جا سکنے اور چھوئے جا سکنے والے" ہنر تھے۔ لوسکس کی طرف سے تیار کی گئی کمپیوٹر کنٹرولڈ کیمرہ اور ابتدائی ڈیجیٹل کمپوزٹنگ ٹیکنالوجی کو وقت کے روایتی لوگ "بے کار اور نامنظور ہنر" سمجھتے تھے۔ لوگ دوبارہ چلے گئے، "جب خصوصیات آئیں، فلم مر گئی۔"

تصویر کا حوالہ: "لائٹ اینڈ میجک" / آئی لائٹ اینڈ میجک

دوسری صدی کے بعد، جب ڈیجیٹل کیمرے کی ریزولوشن ایک اہم حد پر پہنچ گئی، تو ہلکے ڈیجیٹل کیمرے عام ہو گئے اور ٹیم کو بھاری فلم کیمرے لے جانے کی ضرورت نہیں رہی۔ ایک گروہ جو فلم کے استعمال میں معتقد تھا، انہوں نے اس بات کا اظہار کیا کہ فلم مر چکی ہے، کیونکہ فلم کے کیمیکل گرین کی جذباتی محسوسات کے بغیر، فلم اپنا جان نہیں رکھتی۔

کیا آپ یاد کرتے ہیں کہ AI کے بھڑکنے سے پہلے فلموں کو مرنے کے لیے کیا مجبور کر رہا تھا؟ ابھرتی ہوئی سٹریمنگ سروسز۔

ان سالوں میں کانز نے نیٹفلکس کے خلاف سختی سے مزاحمت کی، اور مسلسل یہ کہتے رہے کہ جو فلمیں بڑے اسکرین پر نہیں چلتیں، وہ فلم نہیں ہیں۔ کوئی حیرت نہیں کہ جب سٹریمنگ نے اپنا آغاز کیا، تو فلمیں دوبارہ مرنے لگیں۔

لیکن اس 100 سال کی کوششوں کے بعد، فلم مر گئی؟ بالکل نہیں۔

فلمیں سننے اور دیکھنے کی فنون بن گئیں، خاص اثرات نے سائنس فکشن کے عجائب پیدا کیے، ڈیجیٹل فوٹوگرافی نے نوجوانوں کے لیے صنعت میں داخلے کی رکاوٹ کم کر دی، اور اسٹریمنگ نے دیکھنے والوں کو بستر میں لیٹے ہوئے پریمیئر دیکھنے کا موقع فراہم کیا۔ فلمیں نہ تو مر گئیں، بلکہ ان کا وجود اور بھی زیادہ غنی ہو گیا۔

بزرگ فنکاروں کو اب بھی فن کی اخلاقیات کا زیادہ خیال ہے، جبکہ ٹیکنالوجی کے مثبت خیال رکھنے والے، تاریخ کے اسی منظر کو دوبارہ ادا ہوتے دیکھ رہے ہیں۔

جب کیمرہ ظاہر ہوا تو پینٹنگ کو نہیں مارا گیا۔ جب تک کہ لینس کے پیچھے کا انسان موجود ہے، اور ٹولز کا استعمال کرنے کا جرات رکھتا ہے، وہ فن کی سرحدوں کو مزید وسیع کرتا رہے گا۔

حوالہ جات

[1] https://artthreat.net/31870-73006-demi-moore-says-film-industry-shouldn-t-fight-ai-at-cannes-film-festival/

[2] https://news.qq.com/rain/a/20260503A06HV700?suid=&media_id=

[3] https://www.theguardian.com/technology/2026/apr/26/cannes-ai-film-festival-raises-eyebrows-questions-future

یہ مضمون ویچن گروپ "گوکے" (ID: Guokr42) سے حاصل کیا گیا ہے، مصنف: گاؤ جی ڈنگ وو، ایڈیٹر: شن زہیان