Em 23 de julho, Keigo Higashino faleceu aos 68 anos.
Ao longo de mais de quarenta anos, ele escreveu 106 livros. "A Luz da Noite Branca", "Má Vontade", "O Sacrifício do Suspeito X" e "A Loja de Conselhos Solucionadores" formam juntos um vasto mundo paralelo.
Muitos leitores não são estranhos ao mundo dentro desse papel. Eles sabem que Kaga Kyōichirō continuará a investigar pelas ruas de Tóquio, que Yuukawa Manabu sempre consegue enxergar a verdade oculta nos fenômenos físicos, e que, além dos casos, existem famílias enredadas em dívidas, estudantes esmagados pela pressão dos exames e pessoas comuns incapazes de escapar do passado.
O crime foi apenas a entrada; o que realmente permanece na história é como o desejo se origina, como os segredos se expandem e como uma pessoa é lentamente empurrada para seu fim por suas próprias escolhas.
O mundo de Keigo Higashino parece real porque cada coisa tem uma origem. Uma mentira dita por uma pessoa três capítulos antes não desaparece do nada; uma experiência da infância pode, muitos anos depois, alterar o destino de quem caminha ao lado; uma xícara colocada no lugar errado, uma carta nunca enviada, podem recuperar significado antes do fim da história.
Romances policiais reduzem um mundo complexo a um cenário acessível. Na realidade, muitas coisas permanecem sem explicação e muitos relacionamentos terminam sem conclusão, mas nesses poucos centos de páginas de movimentos e transições, pelo menos alguns vestígios podem ser rastreados e algumas escolhas produzem consequências.
The reader gains a temporary foothold.
O autor garante que este mundo paralelo sempre mantenha sua própria gravidade. Quanto mais complexa a cosmologia, mais difícil é manter essa gravidade. Os personagens se multiplicam, as linhas do tempo se entrelaçam, e uma frase escrita sem intenção pode se tornar um elemento crucial dez mil palavras depois. Um personagem não pode esquecer repentinamente seu passado, uma guerra não pode ocorrer em um ano incorreto e um relacionamento não pode mudar de rumo sem motivo algum.
O que a escrita extensa realmente falta, muitas vezes, é a memória que sustenta todo o mundo.
O Creader deseja processar exatamente essa parte do trabalho. Ele extrai personagens, locais, eventos, relações e linhas do tempo do romance, tornando-os estruturas interconectadas.
Enquanto muitos produtos de IA tentam gerar histórias em vez das pessoas, Tim, fundador do Creader, está mais interessado em outra questão: a tecnologia pode entrar na criação, mas sem se apressar em concluir tudo pelo criador?
Este não é a primeira vez que Tim se aproxima deste problema.
Em 2014, Tim veio para o Reino Unido. Na época, seu inglês ainda não era fluente, e os romances online se tornaram sua entrada para outro mundo. Mais tarde, ele estudou computação, trabalhou em plataformas de leitura, pesquisou blockchain e propriedade intelectual, e ingressou em uma startup construída em torno da infraestrutura de IP. Ao longo de mais de uma década, a tecnologia mudou constantemente, mas as questões permaneceram as mesmas. Como uma pessoa pode expressar integralmente o mundo em sua mente sem perder seu próprio julgamento sem a ajuda de ferramentas?
No final de 2025, Tim começou a fazer isso novamente. Ele acredita que a parte mais importante da escrita ainda são os momentos que não podem ser acelerados. O autor ainda não sabe as respostas, os personagens ainda têm várias possibilidades, e a história não se tornou prematuramente algo completo e fluido, mas que já não pertence a ninguém.
A gravidade do mundo
Tim gosta de ler romances online e também romances históricos. O último que leu tem como cenário o período do Imperador Xianfeng. O autor coloca os personagens no contexto da corte Qing, das forças anglo-francesas, da Batalha de Taku e das transformações na sociedade chinesa na Sudeste Asiática. A história real forma os limites, enquanto os personagens fictícios vivem, se deslocam e fazem escolhas dentro desses limites.
Tim gosta dessa abordagem. A história não é tratada como um simples pano de fundo, mas sim como algo que continua a influenciar o destino dos personagens. O leitor pode se aproximar de uma guerra real por meio de um personagem fictício e, já conhecendo o desfecho final da guerra, sentir preocupação com os destinos ainda não ocorridos dos personagens.
A confiança no mundo vem da conexão entre história, pessoas e consequências.
Análise do Beating: Como você determinaria se uma história é boa?
Tim: O que mais me importa é se os personagens realmente vivem nesse mundo. Uma história pode ter uma configuração muito complexa, mas se os personagens forem apenas ferramentas usadas pelo autor para impulsionar a trama, os leitores perceberão rapidamente. As histórias que realmente me marcam são aquelas em que os personagens têm suas próprias razões. Mesmo que eles cometam um erro, você consegue entender por que chegaram até ali.
Recentemente, tenho lido muitos romances históricos e histórias alternativas. Romances históricos são interessantes porque os autores não podem agir totalmente à vontade. Eles precisam respeitar os eventos que já ocorreram, ao mesmo tempo em que criam personagens nas lacunas deixadas pela história real.
Por exemplo, ao ler um romance ambientado no período Xianfeng, que aborda as relações entre Britânicos e Franceses e a Corte Qing, a Batalha de Taku, e também menciona chineses na região de Luzon e Java, em certos trechos eu paro para pesquisar a história real. Uma história fictícia me trouxe de volta à realidade.
Para mim, isso é uma manifestação de uma história com vida. Não te encerra no romance, mas te permite, a partir dele, recompreeender o mundo exterior.
Observação do movimento: Você mencionou o romance vencedor do Booker este ano, "Taiwan Wanderings". O que o atraiu nele?
Tim: Ele aborda a Taiwan sob o domínio japonês, entrelaçando comida, linguagem, relações coloniais e os sentimentos entre uma escritora japonesa e um tradutor taiwanês. Admiro muito como ele trata a "tradução". Traduzir não é simplesmente substituir uma frase por outra língua, mas sim como uma pessoa ajuda outra a compreender um lugar estranho. Há conhecimento e relações de poder envolvidos: quem descreve o mundo e quem explica em nome de quem influenciará o que o leitor finalmente verá.
Isso também me faz pensar que a literatura não deveria ser um privilégio apenas dos escritores profissionais. Registrar cuidadosamente a relação entre um indivíduo e o mundo já é, por si só, escrever. As experiências de pessoas comuns não são necessariamente sem valor; muitas vezes, elas simplesmente carecem de uma maneira de organizar essas experiências.
A tecnologia realmente pode ajudar nesta parte, permitindo que experiências já vividas tenham a oportunidade de serem expressas de forma mais completa.
Uma ideia perseguida por mais de dez anos
Em 2014, Tim chegou ao Reino Unido. Em um ambiente linguístico estranho, os romances online forneceram a ele a primeira sensação de estabilidade. Ele ficou atraído pelo vasto mundo, pelas regras claras e pelas relações de personagens em constante evolução, e começou a refletir se o mecanismo de criação e publicação serial já estabelecido pela literatura online chinesa poderia surgir no mercado inglês.
Para responder a essa pergunta, ele começou a estudar computação e posteriormente entrou em grandes empresas de tecnologia na China, começando pelas operações; durante seu mestrado, estudou supercomputação, pesquisando blockchain e propriedade intelectual. Ele e seus parceiros participaram de competições, escreveram whitepapers, fizeram demonstrações e tentaram transferir a autenticação e a distribuição de receitas de histórias para a blockchain. Depois disso, ele passou a trabalhar em empresas como Story Protocol e FLock, continuando a atuar com IP, blockchain, IA e ecossistema de desenvolvedores.
Este caminho parece dar uma volta muito longa, mas acaba retornando à escrita.
Observação do Movimento: Qual foi o ponto de partida mais inicial do Creader?
Tim: Desde criança, eu sempre gostei de mundos bem estruturados. Eu jogava Pokémon, Fire Emblem e Golden Sun, e também montava modelos de Gundam. O que me atraía não era apenas um único personagem, mas o fato de que esses mundos tinham suas próprias regras. Personagens, locais, histórias e relações podiam se expandir continuamente, mas não eram montados aleatoriamente.
Depois de chegar à Inglaterra, esse sentimento ficou mais evidente. Na época, meu inglês ainda não era bom o suficiente, e os romances online eram, para mim, tanto uma fuga quanto um ponto de apoio. Eles me davam um mundo familiar para entrar, mesmo em um ambiente estranho.
Na época, eu me perguntava se o modelo de criação e publicação de literatura web asiática poderia funcionar no mercado ocidental. Para desenvolver isso, comecei a aprender tecnologia e até criei alguns sites pequenos. Meu projeto de conclusão de curso foi uma plataforma de leitura, mas, devido à minha limitada capacidade técnica e compreensão comercial na época, não pude continuar realmente. Mas nunca esqueci esse projeto.
Análise Beating: Por que depois mudou para blockchain e IP?
Tim: Naquela época, acreditei que o problema mais importante da indústria criativa poderia ser a propriedade. Quem escreveu uma história, como ela seria adaptada posteriormente e como os rendimentos seriam distribuídos — essas etapas sempre foram pouco transparentes. A blockchain parece oferecer uma nova infraestrutura, na qual as obras podem ser registradas, as relações de licenciamento podem ser rastreadas e os rendimentos podem ser distribuídos automaticamente conforme regras.
Este sistema é tecnicamente viável, mas quanto mais aprofundo, mais percebo que ele não resolve o problema da criação em si. Carteiras, tokens e processos de registro podem até tornar a leitura e a escrita mais pesadas. Resolvemos como garantir direitos após a conclusão da obra, mas não respondemos como uma ideia vaga se transforma em uma história real antes de ser concluída.
Essa também é a razão pela qual minha direção mudou posteriormente. O problema não está apenas nas relações econômicas, mas também no processo cognitivo humano.
Análise Beating: Por que agora retomar o Creader?
Tim: Uma razão muito direta é que as ferramentas de programação de IA permitem que indivíduos realizem o que antes exigia uma equipe inteira.
Antes, ao desenvolver um produto complexo, era necessário considerar primeiro o financiamento, a contratação de pessoas e o ciclo de desenvolvimento. Agora, uma única pessoa pode criar rapidamente um protótipo e validar primeiro as partes mais importantes. Isso me fez voltar à pergunta de dez anos atrás. Mas a IA generativa também me mostrou outro perigo: muitos produtos estão acelerando a geração de conteúdo sem realmente ajudar os criadores a refletir. Ela pode fornecer rapidamente um texto completo, mas completo não significa que seja exatamente o que você quer expressar.
Comecei a perceber que o que realmente precisa ser protegido não é o ato de escrever, mas a capacidade de formar julgamentos durante o processo de escrita.
Escrita da memória
Tim chama o Creader de um "motor de narrativa". Ele mantém o caminho de escrita familiar ao autor — abrir um capítulo e começar a escrever diretamente. Quando precisar de ajuda, pode acessar os painéis de diálogo, estrutura e análise; quando não precisar, esses recursos ficam ocultos atrás da página.
Um romance extenso é dividido em vários níveis interconectados: texto principal, cenas, capítulos, personagens, locais, linhas do tempo, regras e relações. O sistema lê continuamente o conteúdo escrito pelo autor e incorpora as informações confirmadas ao arquivo interno da história.
Num mundo em constante crescimento, o que o Creader busca preservar está além do limite da memória humana.
Observação do Beating: Por que você chama o Creader de "motor de narrativa" e não de ferramenta de escrita por IA?
Tim: Porque ferramentas de escrita facilmente remetem à geração: você dá uma instrução e ela escreve um trecho por você. Mas narrativa não é apenas frases. Ela também envolve personagens, eventos, tempo, relações e como todo o mundo funciona. O que o Creader realmente quer abordar são as conexões entre esses elementos.
Nós analisamos principalmente dois tipos de coerência. O primeiro é a coerência narrativa. Por exemplo, há preparação para a transformação de um personagem? Uma trama secundária foi concluída? Um capítulo realmente avança a história? O segundo é a coerência temporal. Por exemplo, o que o personagem sabe ou não sabe agora; o que ele fez três dias atrás; se a distância entre dois locais permite que ele esteja presente nesse momento.
Com o passar do tempo, muitos autores de romances longos têm dificuldade em lembrar-se de todo o mundo ao mesmo tempo. A IA é mais adequada para memorizar e lembrar, e não para tomar decisões.
Dongcha Beating: Quando usado especificamente, qual é a diferença em relação ao Word, ao Google Docs ou a uma conversa direta com um grande modelo?
Tim: Esperamos que o caminho principal seja sempre a escrita. O usuário deve poder começar assim que abrir uma página, sem precisar primeiro completar dezenas de definições de personagens ou aprender um software complexo. Outras funcionalidades devem funcionar como ramificações, aparecendo apenas quando necessárias.
Por exemplo, se travar no meio da escrita, você pode usar um atalho para abrir um painel e perguntar o que um determinado personagem já fez anteriormente, ou verificar se este trecho contradiz as definições anteriores. Após concluir, o sistema também pode fornecer comentários, como um editor.
O problema das ferramentas de bate-papo gerais é que cada conversa impulsiona você para a próxima rodada. É fácil continuar fornecendo novos conteúdos, mas difícil manter a estrutura interna de uma história por longos períodos.
O Creader extrairá os fatos da história do texto principal. Personagens, locais, eventos e relações deixarão de ser apenas nomes espalhados por dezenas de milhares de palavras e passarão a fazer parte de um único sistema de conhecimento. A IA não chama um registro de bate-papo temporário, mas sim a realidade interna já estabelecida pela história.
Análise do Beating: Isso não acabaria por tornar o romance fórmula?
Tim: Isso é algo que tomamos muito cuidado. Inicialmente, escolhemos obras como "Sonho da Câmara Vermelha" e "Hamlet" como corpus de treinamento para análise narrativa, e posteriormente expandimos gradualmente para cerca de trinta obras. O objetivo não é aprender o estilo de um determinado autor, muito menos dizer aos autores como devem imitar, mas sim identificar questões que permanecem válidas além das diferentes obras.
Por exemplo, se um trecho descreve se assume função narrativa, se uma metáfora vem da observação real do personagem, ou se um conflito alterou os relacionamentos entre os personagens. O sistema pode levantar essas perguntas, mas não pode transformar a literatura em respostas únicas.
Estamos mais próximos de editores do que de fantoches. O editor pode dizer que este lugar parece carecer de motivação, que esta linha não aparece há muito tempo ou que este trecho está excessivamente explicado. Mas o autor pode perfeitamente discordar. Na literatura, não existe um padrão de avaliação que todos devam seguir.
Análise do Beating: O Creader permite a geração por IA?
Tim: Será permitido, mas a geração não é o núcleo. Usuários diferentes têm necessidades diferentes. Um escritor profissional pode não querer que a IA entre no texto principal, precisando apenas que ela ajude a organizar personagens, linhas do tempo e pistas. Um usuário comum pode ter uma vida muito rica em experiências, mas não saber como transformá-las em uma estrutura, podendo precisar de mais ajuda.
A chave é manter os limites. Desejamos que, no futuro, seja possível distinguir claramente quais conteúdos foram criados independentemente por humanos, quais foram modificados com auxílio de IA e quais foram principalmente gerados por IA. Usar IA não significa ausência de criatividade, mas os leitores devem saber como foi feito.
Não acho que seja necessário escolher entre um extremo "totalmente manual" e "totalmente gerado". A questão é se o autor tomou decisões contínuas e manteve sua intenção, experiência e responsabilidade.
Análise do Beating: Se uma pessoa tem suas próprias ideias e criatividade, mas delega tarefas árduas, como digitação e organização de materiais, à IA, isso ainda é considerado criação?
Tim: Acho que essa é uma questão muito interessante. Como você define criação?
Por exemplo, quando você está escrevendo um artigo, o que realmente investe são suas ideias, criatividade e os materiais que deseja organizar. Antes, essas coisas precisavam ser feitas manualmente, digitando pouco a pouco, e parte disso, na minha opinião, era puramente um trabalho árduo. Agora, ao usar IA para substituir esse trabalho árduo, isso ainda é considerado criação? Acho que ainda é.
Primeiro, ainda é necessário definir a IA como uma ferramenta. Ela não pode substituir o ser humano. Pelo menos atualmente, a maioria dos conteúdos gerados por IA ainda precisa ser iniciada ativamente por uma pessoa; você precisa se comunicar com ela, dizer o que quer escrever, de que ângulo escrever e o que espera obter no final.
Alguém pode ter uma ótima ideia, mas não ter a capacidade de expressá-la completamente. Agora, com o auxílio da IA, essa pessoa conseguiu realizá-la — isso não apaga a originalidade da ideia. Ela ainda está criando, apenas usando uma nova ferramenta.
Observação da Dinâmica: Se o texto final for principalmente concluído por IA, como deveria ser julgado o autor?
Tim: Acho que, no futuro, é necessário separar três cenários: criação humana, criação assistida por IA e criação gerada por IA.
Alguns usam apenas IA para verificar a gramática e organizar as ideias, outros deixam a IA gerar parte do conteúdo, e alguns podem usar a IA quase inteiramente. Todos esses métodos são válidos, mas devem ter rótulos claros para informar aos leitores como a obra foi produzida.
Anteriormente, foi revelado que um escritor utilizou IA em grande parte de suas obras. O verdadeiro motivo da ira das pessoas pode não ser exatamente o uso de IA, mas sim o fato de que ele não divulgou isso e até considerou "os leitores não terem percebido" como um sucesso.
Escritores profissionais têm seu próprio pensamento e filosofia criativa. Eles conseguem colaborar com IA para escrever um livro em que os leitores não percebem a participação da IA, mas isso não significa que qualquer outra pessoa também conseguiria. “Se eu fizesse, também conseguiria” nem sempre é verdade.
Observação do mercado: Mas muitos leitores ainda rejeitam instintivamente romances gerados por IA.
Tim: Se uma história for boa o suficiente e a linguagem for suficientemente boa, pessoalmente, eu não recusaria ler apenas porque ela foi criada com IA. Mas muitas pessoas se preocupam com a possibilidade de a IA substituir escritores. A mídia frequentemente descreve a IA como "capaz de substituir o quê?", o que gera uma sensação de ameaça direta para os criadores.
Acho que a dedicação a métodos tradicionais não é algo ruim. A programação é a mesma coisa — algumas pessoas preferem escrever linha por linha. A IA não é onipotente; métodos tradicionais ainda têm valor às vezes.
O importante ainda é ver por que uma pessoa usa IA.
Um autor profissional pode escrever oito mil ou dez mil palavras por dia; talvez ele realmente não precise que a IA gere conteúdo para ele. Em contraste, o que ele realmente precisa pode ser organizar suas ideias: tenho tantos personagens, pistas e enredos em minha cabeça—como devo estruturá-los?
Então, para diferentes pessoas, o papel da IA é diferente. Alguns precisam de geração, enquanto outros só precisam de colaboração. As ferramentas devem se adaptar às capacidades das pessoas, e não exigir que todos escrevam da mesma maneira.
Deixe a resposta aparecer mais tarde
O problema mais óbvio da escrita gerada por IA são erros factuais, clichês e repetição linguística. Mas Tim acredita que o perigo mais difícil de perceber vem da velocidade: a IA sempre consegue fornecer muito rapidamente uma resposta que parece correta.
O texto tornou-se completo, mas o pensamento pode ter parado antes da conclusão.
Tim chama esse estado de "coerência prematura". Modelos grandes são bons em encontrar a complementação mais plausível para lacunas, mas a criação exige que as lacunas existam temporariamente. Personagens podem ser instáveis, motivações podem entrar em conflito e uma ideia pode permanecer sem nome por muito tempo.
Nestas partes ainda não definidas, os criadores têm a oportunidade de descobrir o que realmente querem escrever.
Observação do movimento: Você escreve coisas sozinho, por que ainda prefere digitar?
Tim: Conversar com a IA é rápido. É um processo de ida e volta. Ela gera um trecho, você lê, percebe que algo está errado e imediatamente inicia uma nova rodada de conversa. Seu cérebro continua avançando constantemente, tornando difícil realmente desacelerar.
Mas quando você escreve por conta própria, é diferente. Escrever é, na verdade, um processo de desacelerar o ritmo dos seus pensamentos na mente. Você para no meio do caminho e se pergunta: estou agora no caminho certo? O que estou escrevendo é realmente o que quero dizer?
Se você usar diretamente a IA gerada, estará apenas lendo e avaliando suas respostas. Se houver um erro aqui, peça para corrigir; se algo estiver errado ali, vá imediatamente para a próxima rodada. Faltou o processo de formar lentamente as frases por conta própria.
Então acho que, seja escrevendo à mão ou digitando sozinho, esse método antigo de escrita ajuda as pessoas a acelerarem o pensamento, dando-lhes mais tempo para questionar continuamente o valor de sua expressão.
Observação do Movimento: Para você, qual é a parte mais valiosa da escrita ou da literatura?
Tim: Claro, não tenho formação em literatura, sou da área de computação e vejo a literatura dessa perspectiva. Para mim, a literatura tem principalmente dois significados.
Primeiro, é registrar sua interação com o mundo. Por que as pessoas registram e escrevem? Inicialmente, era para que muitos fatos pudessem ser vistos pelas gerações futuras. O lugar onde uma pessoa viveu, o que experimentou e como ela compreendeu aquele tempo podem ser preservados por meio da escrita.
O segundo é registrar a imaginação em sua mente. Quando as pessoas veem mais, vivenciam mais e interagem mais com o mundo, a imaginação também se abre. Por que existem ficção científica e fantasia? Por que existe "Cem Anos de Solidão"? Porque uma imaginação brota na mente de alguém, é registrada e, por fim, se torna um mundo que não existe na realidade, mas que muitas pessoas conseguem entrar.
Acho que a essência da literatura ainda é permitir que as pessoas expressem seu mundo interior.
Todo mundo pensa em algo, mas nem sempre está disposto a falar ou publicar isso no Weibo ou em outras redes sociais públicas. Porém, às vezes, ainda deseja registrar esse pensamento momentâneo, e então escreve uma nota.
Literatura não é obrigatória; não significa que, ao escrever, você precise necessariamente mostrar para os outros.
Mantenha para si mesmo os pensamentos desse momento; acho que também podem ser literatura. O mais importante é que você registrou o que estava em sua mente.
Análise do Beating: Ouvi dizer que vocês ainda querem implementar o Creader em cenários educacionais. Como foi feito esse planejamento?
Tim: Estamos em contato com algumas instituições em Cingapura e Vietnã para ver como esse produto pode ser utilizado na educação.
Nossa geração não tinha IA na infância. Por não ter IA, quando enfrentávamos problemas, tínhamos que aprender por conta própria e encontrar soluções sozinhos. Esse processo deixava uma camada de fundo no pensamento: você sabia que precisava pensar, transformar e converter o que via em seu próprio conhecimento. Mas para as crianças nascidas após 2005 ou 2010, a IA pode acompanhá-las por muito tempo. Elas já têm uma ferramenta disponível a qualquer momento para fornecer respostas, justamente na fase em que mais precisam aprender e desenvolver sua capacidade de autoaprendizado.
Nos próximos cinco a dez anos, pode surgir uma inércia: ao ver algo desconhecido, minha primeira reação também será perguntar à IA.
O problema é que o cérebro humano possui uma capacidade muito importante: conseguimos conectar o que vemos na vida, o que aprendemos na escola e algumas coisas originalmente não relacionadas, formando finalmente nossa própria compreensão. Os modelos são mais adequados em fornecer respostas com base na relevância. Se uma pessoa receber por longo tempo apenas esses conteúdos já organizados, seu pensamento também pode tornar-se cada vez mais dependente de caminhos já estabelecidos.
Portanto, no contexto educacional, não desejamos fornecer geração desde o início. Os alunos devem primeiro elaborar seus próprios esboços, refletir sobre o que querem escrever a partir desses esboços e só então completar o texto principal. Os professores podem observar como o aluno faz alterações, como se comunica com o sistema e como uma ideia se desenvolve gradualmente.
Primeiro, organize o texto.
No próximo mês, Tim planeja trabalhar mais profundamente com uma editora de arte vietnamita.
Esta é também a primeira vez que o produto aborda de forma mais específica as diferenças regionais. Quando uma ferramenta de escrita entra em outro país, não é apenas o idioma da interface que muda.
Análise do Mercado: Qual é o próximo plano de desenvolvimento do Creader?
Tim: Em seguida, podemos colaborar com uma instituição que ajuda artistas vietnamitas a alcançar o mercado internacional. Eles publicam anualmente uma revista distribuída em diferentes partes do mundo, apresentando os artistas vietnamitas com os quais trabalham. Esperamos ver se o Creader pode se integrar aos seus processos reais de criação, edição e publicação. Para nós, também é uma oportunidade de aprendizado, pois o ciclo de feedback de autores e instituições profissionais é mais longo. Eles geralmente já estão escrevendo um livro e não vão usar algo hoje e dar uma resposta amanhã.
Este é um produto pequeno e elegante, mas muitas coisas só podem ser avaliadas quando colocadas em cenários de uso reais para saber se realmente são úteis.
Análise do Beating: Autores de diferentes países usando o mesmo conjunto de produtos podem enfrentar problemas de adaptação local?
Tim: Sim. A linguagem é uma grande diferença.
Por exemplo, o inglês britânico e o inglês americano são dois conjuntos de hábitos linguísticos bem diferentes. A diferença mais superficial está na ortografia e no vocabulário, como colour e color, flat e apartment, lift e elevator; mais a fundo, há diferenças em gírias, formas de conversa e ritmo de escrita.
Conhecemos um autor britânico, mas ele escreve histórias que ocorrem nos Estados Unidos. Ao escrever, ele precisava constantemente consultar dicionários e fontes para confirmar se uma pessoa americana falaria daquela maneira. O background educacional de uma pessoa influencia sua escrita. Você foi educado em inglês britânico, então muitas palavras são escritas automaticamente na forma britânica. Mesmo autores profissionais não terminam simplesmente ao escrever — eles precisam pesquisar, revisar e substituir constantemente.
Atualmente, suportamos principalmente o inglês britânico, o inglês americano e o chinês. Em seguida, também exploraremos os mercados japonês, coreano e francês. A Europa tem um forte ambiente de escrita, enquanto os Estados Unidos têm muitos autores autoeditados, e cada mercado possui formas distintas de escrita e publicação.
Análise do Mercado: Depois da chegada da IA, o conteúdo futuro ainda será um livro, um artigo? Ele se tornará algo interativo com o leitor?
Tim: Também estamos pensando em romances interativos, construção de mundos e narrativas múltiplas. Mas, após discutir por muito tempo, ainda acho que o texto oferece muito mais espaço para a imaginação do que vídeos e imagens. Assim que você vê uma imagem, sua mente forma uma representação relativamente fixa, difícil de abandonar completamente.
Mas ao ler o texto, cada pessoa pode reimaginationar. Por que um trabalho tem tantas fanfics e arte de fãs? É porque todos partem do mesmo trecho de texto, mas acabam vendo coisas diferentes.
Claro que no futuro poderão existir romances interativos, permitindo que os leitores entrem em diferentes narrativas e que um mundo gere muitas histórias. Mas, antes de tudo, é preciso fazer um bom trabalho com a escrita.
Análise de Mercado: Os investidores acharão que este não é um negócio grande o suficiente?
Tim: Sim. Ao conversar com alguns investidores, eles podem compará-lo com direções como Agentes e camadas de memória de IA, achando que ferramentas de escrita não são um negócio tão grande. Claro, também é possível encaixá-lo no conceito de "camada de memória", dizendo que estamos ajudando a IA a guardar a memória de um mundo. Isso também pode ser dito, mas acho que não há necessidade.
Eu criei este produto para ajudar as pessoas a escreverem uma boa história. Se ele puder me ajudar a contar uma boa história para conseguir financiamento, isso certamente também será uma prova. Mas será realmente necessário torná-la tão grandiosa? Acho que não necessariamente.
Pode não ser um negócio para ganhar muito dinheiro, mas pode ser um produto sustentável. Investidores interessados e que realmente compreendem o assunto podem conversar. Mas eu prefiro primeiro fazer bem aquilo que eu gosto.
O objetivo deste ano também é simples: cem autores realmente usarem o Creader, dos quais dez concluam e publiquem seus próprios livros por meio dele. Ao alcançar isso, acho que atingirei meu KPI deste ano.
A medida que houver cada vez mais conteúdo gerado por IA, as pessoas também voltarão a buscar um espaço relativamente limpo.
Tempo omitido
Em "Tempo e Livre-Arbítrio", Bergson distingue dois tipos de tempo. Um é o tempo que pode ser dividido e medido. Ele pertence aos relógios, calendários e planos de produção: um minuto após o outro, cada unidade parecendo idêntica.
Outro tempo ocorre dentro da consciência humana. O passado não desapareceu realmente, mas continua a entrar no presente. Uma hesitação pode carregar memórias de dez anos atrás, e as palavras escritas ainda retêm o calor da discussão de ontem.
Bergson o chamou de "duração". E a escrita ocorre nesse tipo de tempo.
Um autor para entre duas palavras para refletir, apaga um trecho recém-escrito e o recupera no dia seguinte. Talvez esteja incapaz de decidir sobre um personagem, ou talvez tenha se afastado da mesa no meio da escrita. Durante esse tempo sem produção real, algo ainda está mudando, apenas ainda não se tornou uma frase.
Criar não é converter tempo em número de palavras. O tempo em si é o material da criação.
Gerar mil palavras por um modelo grande pode levar apenas alguns segundos. Ele consegue mobilizar rapidamente padrões já existentes na linguagem e prever, com base no contexto, a expressão mais provável a seguir. Ele pausa, mas essa pausa é uma espera de cálculo, não uma hesitação humana de recompreeender a si mesmo.
Borges comprime o tempo imenso em breves passagens, enquanto Proust faz um único instante se estender continuamente para dentro da memória. Diferentes línguas não são apenas uma escolha de estilo, mas também registram como uma pessoa experimenta o mundo, como suporta as pausas e como convive com o seu próprio tempo.
As imperfeições na escrita também pertencem a este período.
Uma virada mal apertada, uma repetição excessivamente teimosa, um julgamento que o autor pode não mais compartilhar anos depois — tudo isso demonstra que a pessoa que o escreveu estava em um lugar específico. Naquela época, ela só sabia isso e só podia ir até aqui.
Imperfeição às vezes não é uma falha técnica, mas sim a prova de que o texto ainda está ligado a uma pessoa limitada.
Creader está nesse conflito, tentando fornecer sua resposta.
Tim descreveu o Creader como um terreno. O que a ferramenta pode fazer não é fazer uma floresta crescer antecipadamente, mas sim preservar o solo, organizar os limites e dar espaço para um mundo ainda não formado continuar a crescer.
A terra é diferente da linha de produção. A linha de produção exige entrega estável, precisa e pontual; já a terra permite esperar. As sementes podem demorar a germinar, os galhos podem crescer na direção errada, e o crescimento desordenado de ervas daninhas também pode criar um novo mundo.
Entender a criação como terra significa que a ferramenta não oferece um meio mais rápido de chegar ao destino, mas sim um espaço que acolhe o incompleto.
Numa era em que as conclusões se tornam demasiado fáceis, também podemos escolher temporariamente não terminar a história.
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